囚禁 Captivity(2007)
简介：
- 除却在镁光灯前的光鲜之后，陪伴名模珍妮弗（伊丽莎·库斯伯特 Elisha Cuthbert 饰）的只有她的宠物狗。难得的一天休息，珍妮弗前往夜店喝酒却被人下迷药，醒来之后发现自己被杀人狂囚禁在一间密室之内。面对影子一般杀人狂的种种折磨和恐吓，珍妮弗几次试图逃走都没有成功 。就在她心灰意冷的时刻，她发现了与她一墙之隔的盖瑞（丹尼尔·吉里斯 Daniel Gillies 饰）。盖瑞告诉珍妮弗他也是被囚禁于此，两人因在绝望中寻找到同伴而产生一丝慰藉。杀人狂继续对二人施以各种折磨，在与杀人狂的周旋中盖瑞总是设法保护珍妮弗。珍妮弗慢慢对这个英勇的男人萌生好感，绝望的黑暗里两人用身体给予对方勇气和希望。然而，真相却在此时逐渐浮出水面……
演员：
影评：
- 一个性感名模，一个肌肉美男，一个变态黑衣人，一所永远也出不去的房子。
一个关于绑架、囚禁与虐待的故事。
足够吸引眼球，足够满足激活肾上腺素
所有这些元素能让人想到什么？色情、暴力、血腥、性虐待？
在此告诫那些思想不良者，您的所有妄想可能会在85分钟后完全落空。
——有志女青年
首先我必须承认我就是自己所告诫的那种思想不良者，期待这部影片在绝大程度上是因为本片的海报所传达出的信息。一个大美女和一个大帅哥，同时被囚禁在一所房子里，人们都说孤男寡女干柴烈火，激情戏不可避免，再加上这个故事里还有一个暴虐的变态和他精美的计划。色情加上暴力，难道不是最能打发无聊时间，满足窥视好奇欲望的最好途径？
“血腥风暴”已经吹遍了整个北美恐怖片市场，我不得不悲哀地说，电影里变态多，现实生活里变态更多。为什么人类总是喜欢窥视别人的生活，当窥视别人的生活不够过瘾的时候，就开始窥视别人的死亡，当最后连窥视都不过瘾的话，直接就变为亲手制造同类的死亡。直接发展为最后大家都喜欢看支离破碎的尸体，看一个完整的大活人是如何被折磨成一滩血水，在这里并不是讨论此种心理产生的原因，毕竟这个问题有待心理专家回答。我只是想表达，制作变态电影的人们，有时候你们有没有想过，总有一天，观众会对血腥暴力产生审美疲劳。
无论是曾经经典一时的《死神来了》、《电锯惊魂》系列，还是最近开始风靡的《人皮客栈》到《隔山有眼》等血腥暴力变态的影片，我只想无奈地说，自从看了《隔山有眼2》，我真的对所有这种类型片里出现的各种残肢、肠子、脑浆、屠宰工厂甚至只是一种虐待的工具，开始产生极度的厌恶，一种心理上严重的审美疲劳。难道就靠这些血淋淋的假道具，就能一直忽悠观众永远吗？总有一天这类型的电影再也不能算作恐怖片，而因算作尸体片……（如果表现尸体也能算一种形式）。因为故事人物已经是次要，尸体大量的尸体才是主要吧。
回到本片上来，我之所以要表达出“血腥审美疲劳”这个概念是想说明，不要期待本片中还会给您带来大量的血浆和尸体。虽然本片依然走的是美式恐怖片经典的“绝望空间”这个老模式，人物尤其是幕后的兄弟俩人性格背景交代都很单薄，只不过又是一对符号化的变态，而美女依然是性感美女依然是楚楚可怜，但是本片至少脱离了血腥这层糖衣，开始靠剧情取胜，没有了大量的血浆和死人，我们终于可以去注意影片中一些蛛丝马迹的细节和线索，我们终于可以用我们的大脑去思考人物的命运而不是用我们的肾上腺素。
日本人早在上世纪80年代就玩出了《豚鼠》系列，本片的故事让我想到《豚鼠》系列中的两个短片《恶魔实验》和《血肉之花》。同样是关于美女被绑架然后被变态折磨致死的故事，日本人显然就要更加地变态，对于折磨的细节对于肢解的细节，真实细致的展现让任何一个自称足够变态的观众都难以目睹。美国人做的变态电影则显得太过于主流和小儿科，既然这样还不如不做，而应该把更多的心思花在讲好一个故事上。就如本片这样，撇开那些变态的元素，丢调本来可以色情到底的人物关系。用一个名模美女作为噱头，用紧张的情节细节还算到位的故事，作为吸引观众看下去的理由，本片还算不是那么恶俗。
故事中和名模日久生情的男人，是全片最大悬念点。其实从男人带领名模开车撞门到男人被黑衣人带走又毫发无损地带回来，我就开始怀疑男人的真实身份。可惜这个悬念做的还不够到位，主要的问题是是出在人物太过单薄和符号化上，一开始我以往这将是一个被囚禁者爱上幕后主使的故事，如果这样发展下去，或许会有更多的看点。最令我难以接受的是，兄弟二人之所以要绑架这些女人，只不过是为了和她们做爱，然后又虐待并杀死她们。这样的构思真的只有老美想的出来，够愚蠢够幼稚，难道这个故事其实是关于一个疯狂粉丝过激行为的故事？而那些本该抓住观众眼球的地方，又是一笔带过浅尝辄止。
宣传中说本片更多地在于对女权女性主义的关注，这一点在纵观本片之后我不能够认同。本片的女人公其实一个很典型的花瓶，而且智商比较低下，轻易地相信一个男人并且没有自己的主见，最后发现真相只能说是她运气好，而成功的逃脱并杀掉幕后主使，这些是任何一个人都会有的自我保护和逃生的本能。如果一定要扯到女权，那么同样出自狮门公司的另一部影片《硬糖》，才能够称作是在恐怖片中表现女权主义的典范。
对于本片中出现的其他人物，白痴警探组，看上去很厉害的警局女长官，和男人的哥哥，我只能用无聊无用和乏味来形容这一群人的出现，这些人的出现甚至破坏了整部影片营造的气氛。
虽然本片在血腥风暴中算是比较乖巧的那一种，算是难能可贵不变态，但是也不要把本片看作是一部精彩完美的恐怖片，毕竟在恐怖片泛滥的今天，本片还是显得很幼稚单薄，说白了就三字“小儿科”。
（TOM授权稿件，严禁转载） 有志影评 - 导演罗兰•约菲，一老头了，84年就开始导演片子，怎么功力会如此之差呢？让偶非常的费解！本来一好好的剧本，居然拍成了四不像！结果是此片让偶深度地失望，CULT片的名声，可能就要毁在这个老头身上了！
《Captivity》应该属于比较典型的CULT片，看剧情介绍，很大部分的CULT迷们认为与《Saw》很相似，所以，就去看了。刚开始的一段虐戏，的确是典型CULT风格。可是正文一开始，只有囚禁，没有虐待，让偶等很是失望。凭心里话说，一开始的囚戏的安排，还是不错的，女主角一醒来，屋里的布置，与自家一样，但当她去开窗子时，密屋立马展现。从此开始，进入女主角被囚的正戏！从一开始，到此为止，的确导演安排得很好，这风格，偶喜欢！
但是，女主角在接下来的被囚过程中，没有什么过多的惊吓与悬念；另外，不明白囚禁者为什么要让女主角不停地换衣服？直到男主角出现，故事开始有点看头了。。。。。但是，仍是惊悚严重不足，变态也没力度，CULT味越来越少了。当看到男女主角Make Love时，其实偶已猜到男主角就是囚禁者之一了，真没意思！
警察在此片中的安排，个人觉得都有些多余。一开始，警察似乎对囚禁者的分析很到位，但真不明白他们是怎么知道这么多的。而且，警察也很顺利地找到了囚禁者之家，只是下面的戏份，明显也没多少惊悚和血腥可言了，就是通常地处理下去，女主角肯定是能够逃脱的。
个人认为，其实本片如果这样处理，也许会更好看，更完美：
此片最好分为上下两部，上部，拍成《Saw》那样，再加足虐待成分，让女主角和观众在极度惊悚中度过全剧。男主角也要参与到惊悚中来，但得有些Tips或铺垫，让观众能隐隐约约地觉查出来男主角有问题。最后，以他们的床戏结束了上部！这个上部，要让观众过足虐待的惊悚瘾，多多少少来些血腥，但都不是大伤！
下部，即以男主角之家为场景，加上警察、男主角之兄、男女主角的追杀戏，以血腥、变态地杀戮为主导戏，男女主角的追杀戏，可抄袭部分《红眼航班》的后半部，不过还可以更精彩！其实，男主角之家加上地下室，还是有很大的空间可以充分发挥追杀戏的余地的，但此中真的没有利用到位，让偶很是遗憾！
当然，最终女主角逃出魔窟，正值天亮，街上空无一人，这点貌似《生化危机1》的结局，还是有些寒悚的！
另外，女主角MM很漂亮，好歹算上是给观众的一点补偿吧，不算太白看！
哎，罗兰•约菲老头，你拍惊悚片不行的，还是拍你擅长的剧情片吧！ - 狭小的空间虽然令人绝望，但心灵的空间其实与现实容积并不成正比。
―――韩兮
美国类似的影片做过不少，一个封闭的环境，一个变态的杀人狂，于是，罪恶血腥便开始上演了。在这样的影片中，逃亡是一条重要的故事线，如何逃出这个封闭的空间以及逃脱杀人狂的追杀都是影片的看点，更重要的是，这种追与逃的较量是极适合好莱坞式的影像风格，但此片多少有些另类。
很显然，导演并不打算重复一个追逃的故事，反而希望能够寻找到这个环境以及那个隐藏起来的凶手对人物内心的一种恐慌，换句话说，导演所追求的是一种心理惊悚，这从片中珍妮佛那句“害怕黑暗”已经得到了充分的体显。
对于一个事业初成的模特来说，她所面临的大多是阳光一面，包括对美丽的自信以及那所有张贴出来的海报，这种阳光令她对罪恶其实是完全失去抵抗力的，于是，当绑架突然发生的时候，一切都变了。
珍妮佛从黑暗中醒来，看到的是一幅海滩的美景，仿佛是她职业性的亲临场所，但那只是一个幻像，一个假象，一瞬间，美景消失了，她才发现自己已经被绑架，被囚禁在一个完全封闭并且几乎不可能逃走的空间里，这个打击无疑是巨大的。珍妮佛面临着崩溃。
面对着冰冷的墙壁，珍妮佛经过了一时的情绪激动之后所能做的只能是妥协与服从，她试图想逃离这个地方，但所有努力都以失败告终，于是，整个人开始绝望了。从影片中我们知道，两个变态杀人犯似乎在玩着一个有关绝望的游戏，对每一个女性采用的手段都是一样的，看她们到底能够忍受多长时间的绝望，这是一个极限的考验，而珍妮佛这个对黑暗害怕的女人也将面临着绝望。
这个时候，另一个被关押的人出现了，是一名男士。任何一个人在绝望到极点的时候，她所能接受的就是找到一个与她同样处于绝望之中的人，两颗绝望的心在绝望的空间下必然会结合在一起。当然，影片对这种结合做出了充分的铺垫。
我们知道，珍妮佛的绝望是有着一个过程的，即发现自己身处绝境，逃亡，然后失败，而当另一个被关押的男士出现的时候，这个绝望的过程需要再一次重复，其原因是两个绝望的人头一次见面的时候，会产生一种希望的可能性。换句话说，绝望＋绝望在这里首先是希望，于是，两个人开始了新一轮的逃亡，一切看起来是那么地真实，甚至可以坐在了车子之上，但这个绝望空间的强大却是无以伦比的。两个人的逃亡再一次以失败告终，于是，两个人的绝望真正地达到了统一。
很显然，珍妮佛两次逃亡的过程与最终的失败只是给自己的绝望添加了更重的砝码。很现实的，珍妮佛与男人之间便产生了一种相互依存的慰籍感，黑暗似乎已经不再起任何作用了，因为绝望本身既然不能改变，那么谁还在意绝望在继续下去呢？对于一个女人来说，这种时候最大的依托就是一个男人的出现。完全是出于一种女性的意识，珍妮佛请求杀人狂不要杀死那个被关押着的男人，并且因此而忘掉绝望的境地。做爱是一种形而上的东西，在绝望的空间里，在绝望的心情下做爱很显然另一种绝望的表现，但这种绝望却令人在潜意识中增强了忍受能力。
接下来的剧情其实并没有任何新意可言，那个男人很显然是个罪犯，他一时智昏地喜欢上了珍妮佛，当然，这要归功于珍妮佛完全出自于女性意识的那句求情。女性意识在此片中十分地重要，珍妮佛被抓只是做为一个个体，影片中包含了四套衣服，第一套是短裙，意味着珍妮佛从模特的阳光世界坠入到黑暗世界，这个开端，具有的是社会性本能。第二套衣服则是个体的存在了，珍妮佛已经被黑暗的空间所主宰，她失去了自由成为一个人，而第三套衣服时间很短，样式也显得十分地强悍代表着严重的性别错位，而第四套衣服则是女性角色的回归。可见，在这个绝望的空间里，珍妮佛的身位属性是一直在变化的。当男人的真实面貌显露出来的时候，我们看到了珍妮佛服装的再次改变，一个几乎男性的服装令她达到了独立的，反抗欺骗，甚至是替代罪犯，直至惩罚罪犯的个体。
所以，衣服其实在影片中代表了珍妮佛的作为一个女性的转变。现实社会中的模特，无知的，是被所有男人所窥视的，被抓起来后，失去了阳光，变成了黑暗中的普通个体，双重绝望后面对“同命相怜”的男性重回到女性身份，此时更是一个女人的角色，最后面临罪恶以及男性的欺骗后，珍妮佛代替了男性的角色，尤其影片结尾处，珍妮佛独自走出那个房间，走在清冷的街道上时，她已经完全是一个绝对独立的个体了，更重要的是，她不再怕黑暗，也不会怕来自于男性的欺骗与罪恶。
其实影片在许多地方都是极为用心的，尤其是幽闭环境的营造，可以看出，导演并没有按照常规的美国片创造出一个混乱血腥的场所，相反，房间是干净整齐的，但所有的墙壁与摆设都带有冷冷的灰色调，尤其是那面剥下灰银粉才露出玻璃本色的镜子，这是一种反女性的环境，同时也是机械世界的颜色。一方面加深了主题中对女性身份的损害，而另一方面则表明这种封闭环境的社会性。于是，我们听到了男女主人公隔着玻璃，在相互间无任何秘密，在相互间平等地绝望中的对话，那是一段关于上层生活与下层生活的直接勾通，我们便不难理解，那层灰色的银粉代表着什么？
此片的立意绝对是高层次的，从许多细节中都可以表现出导演非同一般的情怀以及要表达出的意思，但十分可惜，好莱坞式的结局令这所有的一切都变得有些暗淡了，而且美国制造的标签多少会误导了一些观众对此片的重视程度，恐怕这就是此片评价不高的真正原因。客观地来说，此片的内容不足以完成导演的意愿，但相对于其它同类的绝望空间影片，此片显然要高出一筹！
2007-9-17于通州
韩兮 - 血肉模糊，这是米国朋友们喜欢的类型？
剧情与电锯如出一辙，没有什么可圈可点的地方，尽是恶心变态的场景。
原来凶手扮成了英雄，反而被美女搞定，唉，人算不如天算！