最后的独角兽 The Last Unicorn(1982)
演员：
影评：
- 这么多年，有这么一部动画片，我从未忘记过。小时候，大概是一年级也许是二年级，也就是刚刚能把“最后一只独角兽”这几个字认全的时侯，不知道在什么频道，看了这部片子。对于一个那么小的小孩儿来说，，隐隐约约觉得自己看懂了，但又好像没有看懂。但是丝毫不影响我对这部片儿的狂热喜爱和对这片儿的深刻印象。
从小学到中学再到大学，每当碰上和我一样热爱动画的人，聊到心头所爱，一定会问到这个问题：“你看过《最后一只独角兽》吗？”然而没有一个人说看过。于是这就成了我的一个遗憾。银白色长发的独角兽少女变成我一个人的秘密，一个没法和人分享的秘密。
美丽神圣的独角兽和眼里流淌着忧伤的长发少女，建在悬崖边上的尖顶城堡，邪恶自负的魔法师、英俊勇敢的王子、古老可怕的预言、会说话的懒洋洋的猫、爱喝酒的骷髅、强大邪恶的红牛、大海里若隐若现的白色泡沫……那些意象是天真的我们对童话的最初认识，就像是进入了令一个世界一样，导出都是惊奇和不可思议的事物。
终于有一天在网上找到这部片子，我当时的兴奋心情不能描述，甚至连课都没去上，就在宿舍里全神贯注的看这部片子。终于能完成这么多年来的一个心愿：完整的把它看完。
不管过多长时间，手绘动画的魅力都不会减少，也许她的确没有现代技术简洁逼真，也许耗时费力投入太多结果还是有些不尽完美，但是那种细腻美好的感觉是任何软件都替代不了的。
变成少女的独角兽，眼睛里有的只是一片像大海一样深邃的蔚蓝和满眼的迷茫。没办法留下任何人的影子。可是当美丽忧郁的独角兽少女被英俊勇敢的王子打动时。少女迷茫的眼睛里开始像一个正常人类一样有了倒影，这是不是表示她像每一个普通人那样能够体会到爱情的美好和幸福？如果这样一直下去该多好，就像童话故事书里写的那样：从此公主和王子过着幸福的日子……
可是身为最后一直独角兽的她还有一个责任。那个想法时刻提醒着她那就是：必须要解救被困得独角兽。故事发生的自然而然，有点温暖有些凄美，当火牛被打败，当邪恶的城堡最终塌陷，少女最终变回独角兽，她们短暂的爱情也跟着一起结束了。
为什么她不难过？也许她和国王不一样，国王会因为喜欢独角而把世界上所有的独角兽都放在自己城堡下的大海里，不让世人窥见它们一丝一毫的美好。那种爱狭隘、偏执的近乎病态。他没有亲人、朋友。他不喜欢音乐、不喜欢任何有生命的东西，他是冷漠的，没有温暖和爱的人。
她奔跑在悬崖边，长长的白色鬃毛在风中飘扬，高贵而美丽。转过头看了最后一眼，然后转身，奔走。
是她的牺牲换来了所有独角兽的自由？还是为了要有这样一段爱情，才有了之前所有独角兽的牺牲？为什么会有那个预言，为什么？为什么？为什么？可是我忘记了-----童话故事从来没有为什么。
最后独角兽说：“我会一直记得这个回忆的……”我的心开始难过了，替她难过。
我们生活中是不是也有过那些不忍舍弃可是必须会舍弃的美好回忆，它也许不是爱情，也许它只是一种莫名的悸动和感觉，丢失了它对我们的生活不会造成太大的影响但是你总会觉得有点小小遗憾，这个遗憾会一直前藏在你心底，从未消失……
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鉴于广大豆油的要求，附上在线视频链接一个： -
你没注意到这森林里的叶子从不落下么，孩子？因为里面有一只独角兽，世界上最后的一只独角兽……。
——《最后的独角兽》
你试过全心全意地去爱一种动物吗？为它遇到危险而紧张，为它得到幸福而微笑，为它遭遇不平而愤怒，为它平添烦恼而忧伤。对了，除了那只美丽纯洁、羞涩而又似乎有着无尽的忧伤的独角兽，又有哪一种动物可以值得起我们的这种牵挂？
《最后的独角兽》是多年前我看过的一部动画片，在这部影片里，女巫、魔法师、城堡、邪恶的国王、英俊的王子…………种种丰富的、令人眼花缭乱的元素架构起一个如真似幻的世界，一个中世纪的童话世界。然而这又不仅仅是个童话，虽然整个片子看下来，你看不到绚丽的魔法，看不到夸张的饶舌，甚至于最后公主和王子也没有幸福地生活在一起，但看完你还是会被打动，因为这部影片会以一种奇怪的张力使你的心灵感受到一种温柔的感动。
彼得.S. 毕格，这个作为《魔戒》改编编剧而为人们所熟知的幻想文学作家，他的才华绝不仅仅局限于对经典作品的改编上，事实上，在他29岁时，他的奇幻大作《最后的独角兽》就已经令他在奇幻文学届崭露头角。但是，和阅读《魔戒》的书本一样，在奇幻文学长足发展的今天，以我们挑剔的眼光再去审视这部作品时，我们会发现，这部作品显得冗长、繁杂，情节陈旧、老土，缺乏一种让人血脉贲张的激情。但是，作为对文字作品近乎完美的诠释，同名动画片《最后的独角兽》却以其独特的艺术氛围而长久地驻足在观众的脑海当中。
然而，在我看来，《最后的独角兽》虽然是一部优秀的影片，但绝对不是一部优秀的儿童动画片，在这部影片中交织了太多成人世界的感受与法则，导演用生冷、漠然的旁观者的视觉以及灰冷的动画语言把五光十色的童话世界涂抹成为一个灰暗的、沧桑的现实世界的缩影，滤去故事的魔幻色彩，独角兽的历险仿佛是单纯的少女在险恶的成人世界里的一次人生旅行。
但无可否认的是，这绝对是一部优雅的影片，我永远无法忘记那只纯白的独角兽秀美的躯体、带着蕾丝花边般纤细的蹄脚，那似乎永远忧郁的眼神，优雅的姿态以及绝对纯净的善良。同时，这也是一个始终出人意外的充满反乌托邦风格的影片，因为它的出人意外，所以使人觉得悲伤、沉重以及，以及充满一种残缺的美感。
在影片中，永远有不平静的云彩在流动，配合那低沉的乐器、复杂而无时无刻不在变幻的场景和色彩，使整部影片充满一种躁动、狂野的气氛，特别是当那个半吊子的魔法师越是在危急的时候就越抖抖索索地无法发挥他的魔力的时候，真叫人恨不得一把折断他的魔杖，再在他的屁股上狠狠踹上一脚，把他变成天上的流星。
影片开始的时候，我们的主角，那只纯美的独角兽孤独地居住在与世隔绝的不老森林里，当她从猎人的口中得知她是世界上仅剩的独角兽时，她不敢相信这件事情，为了要找寻自己的族类，她离开了生活已久的故乡，踏入了喧嚣的凡世。初踏入俗世的独角兽懵懵懂懂，被抓到马戏团里，那个半吊子的魔法师出现了，虽然他穿着破旧的法师袍、拿着只有法力高深的法师才能使用的权枚，但事实上，他却是一个连最简单的法术都无法使用的魔法学徒。出于对独角兽的同情，这个瘦弱、胆小的少年勇敢地陪同这只优雅的独角兽寻找她的同伴，旅途是艰辛而充满危险的，等到独角兽遇到危险，魔法师情急之下，念出一个他都不知道怎么念出来的魔法把独角兽变成一个美丽的少女的时候，我以为，最终的结局应该是少年与美女在夕阳的映照下甜蜜相拥，但是，没有。
独角兽变成少女后，爱上的却是一个刚刚结识的王子。
而独角兽对人类的身躯一开始是充满一种极度抗拒的心理，虽然变成人类后她有着丝绸般柔顺的白色长发、宛如空气中饱含着露水的清晨的紫色双眼，以及秀美的、旷世绝代的容颜，但她的眸子里依旧掩藏不住深深的惶恐与忧伤，在她看来，这个柔弱的人类身躯只会给她带来无尽的羞辱。是的，这是一个高傲的物种，它们习惯于在静谧的森林深处优雅地进食，让清晨的第一缕阳光穿透乳白色的晨雾投射到自己如同秘银打造的身躯上。
而那个女盗贼—— 虽然有人说她是女侠，但其实不是，她只是一个盗贼，一个专门在森林里为她的同伴们拣取癞蛤蟆、死老鼠为食物的盗贼，当她看到独角兽的时候，这个青春不再的女盗贼大声地咒骂着“为什么你不早点出现，为什么你不在我还是一个充满梦想的小姑娘的时候出现。为什么到我变成了现在这样才出现。”是的，虽然现在她已经满脸皱纹、衣衫蓝缕，靠给盗贼们煮一锅死老鼠、癞蛤蟆熬成的汤来苟延残喘，但是她也曾经是一个美丽纯洁、怀着最纯净的美梦的少女，那时的她也曾日夜梦想遇到这样一个纯洁的生物，和它一起到一个梦幻的国度，和它以及一个英俊的王子一起，过上童话里幸福的生活。——这样的梦想，是不是会在所有少女的梦中出现呢？在《最后的独角兽》里，碰到独角兽的不是怀着纯真梦想的少女，而是一个历经沧桑、对生活充满憎恨的盗贼，这样的安排，使本剧减少了一丝浪漫，却增加了一种苦涩、沉重以及对生活和人生的反讽。
必须说明，王子在全剧中实在是一个太过突兀的角色，作为给予独角兽爱情的角色，他不但出现的时间很晚，而且他与独角兽幻化的少女之间的感情也显得仓促而且草率，以至当王子为了独角兽而献出自己生命的一幕也显得意气用事的成分居多。和许多追求浪漫的氛围、精巧安排的感人场面不同，本剧以一种看似奇怪的节奏使观众始终处于一种对剧情不可知的状态。当王子终于赢得了独角兽的爱情，而独角兽也愿意为他接受人类的躯体，留在身边与他相伴时，王子却出人意料地对她说 “不”，并要求她重新以独角兽身份，战胜红牛，解救独角兽群。
不得不说，这样的要求实在是让人感到困惑，首先以王子对独角兽的感情来说，要求她的爱人去做一件高度危险的事情这几乎就没有什么可能，除非王子对其他独角兽的感情要大于他深爱的这只独角兽。其次，从影片的前面部分来看，红牛几乎是以独角兽的天敌的姿态出现的，要求独角兽独自去战胜红牛这几乎是一件不可能完成的任务。这几乎可以认定是导演和编剧为了追求一种不落俗套而故意做作出来的矫情。
影片的最后，独角兽在王子爱情力量的助力下战胜了红牛，解放了被驱逐到大海深处的同伴，白色的浪花幻化成奔跑着的独角兽，轰隆轰隆地向着陆地奔来，它们没有回到它们的故乡——不老森林，而是带着这最后的独角兽奔向了翻腾着恶风和巨浪的大海。
至此，我在影片观看过程中产生的所有美好愿望全部落空，导演成功地利用其高超的技巧把一个少年纯真的梦想变成一个恐怖梦魇，就像在我们入迷地观赏动物标本的时候，他却用刀子残忍地剔出掩藏在里面的血肉，并高声说：看啊，这才是真实。
曲终落幕，所有种种归于一片严肃的静谧，各人各自上路，走回属于自己的人生轨迹。独角兽走了，和她的同伴们消失在洁白的浪花的深处。既然这个世界不再纯洁和善良，那还有什么东西值得它们留恋呢？也许只有大海的深处才能寻觅到她们最后的故乡。
流浪的魔法师重新踏上了修炼之旅，在他短暂的人生旅途中，这虽然是一次美好而值得怀恋的经历，但谁知道未来的道路上是否还有更精彩的故事在等着自己呢？
王子孤独依旧。陈旧的城堡，天空中翻腾的云彩，远方依旧阴暗的天色，森林里扭曲的树干，风中狂乱摆动的野草，以及潮湿而泥泞的乡间小路，一切似乎从来就没有改变过，最后的一只独角兽永远地消失了，在人世间流传下来的也许只有画家笔下发黄的素描以及吟游诗人嘴里狂热的赞美。只留下，只留下可怜的王子，在这座大海边上孤独的城堡里，只留下一个寂寞的王子，以及似乎是要永远寂寞下去的大地和天空。 - 第一次看这部电影是小学四年级左右，跟着妈妈去县城亲戚家里玩儿，一个人在电视上看完了，好像流泪了，不过我想我并没有真正看明白这部片子，因为到今天第二次重新看的时候脑子里对情节已经完全没有印象了，甚至已经不记得那只独角兽的具体形象，只隐约记得这部片子很好看，而且脑子里对“独角兽”这种生物有了印象，然而并不清楚它所传递的涵义。没想到那时候埋的种子，到今天才算是发芽了：第二次看完这部电影，我知道我们都是那个独角兽。
独角兽是西方的产物，欧洲的民间传说将其描述成一种介于马和山羊之间的物种，颜色洁白，头顶正中一根单独地长角，故曰独角兽。它代表高贵和纯洁，只有处女能接近它，它的角还能解毒和治愈疾病。很值得玩味的一点是只有处女能驯服独角兽。这代表了男权社会下非常普遍的处女情结：因为处女一般是年轻的女孩子，处在一个女人最美丽最娇嫩的年纪，这个年纪的她们还没有沾染太多社会的黑暗，在美丽的同时，往往还是迷茫、纯洁而脆弱的，能激起男人们的保护欲。贾宝玉也说，女儿未出嫁时是珍珠，出了嫁就变成鱼眼珠子了。这未免偏颇，但却也代表了一种跨越时代和国界同时也不无道理的刻板印象（没有针对已婚妇女的意思，只是存在即为合理，客观上来讲，未出嫁的年轻女性因为没有太大的生活负担，往往确实更加浪漫主义一些）。所以魔法师作法之后就将独角兽化成了一位年轻又美丽的姑娘，并且说这不是他决定的，而是命定的，他只是遵照某种旨意行事，是执行者而非决策者。那为什么不是一个英俊的少年呢？因为在男权主义的背景下，女人作为弱者需要保护是理所应当的，男人如果那样，只会被嫌弃娘娘腔。
言归正传，说回我们的主题之一：寻觅。故事的一开始，独角兽（本来想说女主角的，但是一想，这样未免降低了这部电影的格调）就在追问：我到底是谁？我的同类都在哪儿？这其实是我们每个人都会问的一个根本的哲学问题：我是谁？我来自何方？将归于何处？带着这个问题，她就开始探索了，一路上有孤独的漫游、有不被认可的郁闷（被人当做马）、有沦为平庸的危险（被人逮捕当做马使唤）、还有成为投机取巧的狡诈之徒谋取利益的工具的可能，但是也有像魔法师和那个老女人一样能看到它的潜力并真心诚意愿意帮助它的人，一如古往今来的社会。很好笑的是，那些被巫婆所欺骗来看表演的“吃瓜群众”们，看到美丽的独角兽时还动情地流下了泪水，让人想起了追星族们。其实追星族自古有之，古代的名妓们都有一大波粉丝，远的不说，清代人冒辟疆在其《影梅庵忆语》中就描写过，说他和董小宛在北固山旁的江上游览，被山上数千游人指为神仙，“凡我二人所止则龙舟争赴，回环数匝不去”。可见古今之人对于美都有天生的盲目崇拜，不过也是情有可原的，美是全世界的通用语言，追求美更是人的本性之一。所以电影里的人见独角兽而泣，也合情合理。况且因美的震撼而流下泪水，这本身就是世上最美好的事情之一。
寻觅的路途上还遇见了美丽的爱情，当然。王子对化为人形的独角兽几乎是一见钟情，也难怪，这么美丽的姑娘，估计只要是异性恋都会一见钟情吧。让人印象很深刻的是电影的一个细节，就是初次见面时当两个魔法师在国王面前PK的时候，王子作为旁观者，几乎一直将脸朝向独角兽所站立的地方，偶尔才回过头来看看这边的情况。而独角兽则一直注视着大海。这是一个很打动人的细节，也是对现实很生动的反馈，当你遇到一个自己心仪的人，是不是会像被磁铁吸引一样一直将注意力放在对方身上呢？好像除了对方，全世界都不存在了。凯拉•奈特莉版的《傲慢与偏见》中，达西和伊丽莎白跳舞的那一段也一样，过程中两个人都被对方深深吸引，以至于好像把周围所有人都屏蔽了，一样的道理。可是尽管王子喜欢姑娘，美丽的姑娘却好像不为所动，一直不给他积极的回应，以至于做饭的大婶说她太对他太残忍了。正因为“道阻且长”，所以王子开始“辗转反侧”、“寤寐思服”是也，到后来甚至开始写诗了。看到这里我忍俊不禁地笑了出来：爱情的力量还真是伟大啊，能将傻瓜变成诗人。而对女方来讲呢，爱情给她带来的变化是，用一句很琼瑶的话来说：她开始有“心”了。初次见面的时候，国王说他在独角兽的眼里是看不见自己的。我们都知道当一个人注视着你的时候，你是能从对方的眼里看见自己的影像的。可是那时候国王并没有看见，大概是因为姑娘虽然注视着他，但心里并不在意他，所以看不见他。但后来受到爱情的感化，她开始关心和在意别人的感受，所以后来他又能从她的眼睛里看见自己。这个过程，就是从自我关注到关注别人的过程，是每个人都会经历的，只是时间早晚不同。更多在意别人感受的人，往往没有那么自私，这也是成长的一个很重要的方面。但有的人倾其一生都没有学会真正地在意和爱别人。
可是这美丽的爱情却又阻碍了它的寻觅。独角兽在爱上王子以后，渐渐忘掉了自己的身份和责任，一度想要抛开拯救其他独角兽的责任，做一个人和喜欢王子在一起。可是它所背负的命运还是让它选择了舍弃。它的舍弃，在于它和王子不是一个物种，是被迫的选择，而非主动地放弃，就是所谓宿命：一个人和一个独角兽是注定不能再一起的不是么？（这其实是电影对矛盾的回避）。但现实生活中，不同物种的顾虑我们还是可以大体上排除的吧？虽然也有新闻报道有老外和一棵树结了婚，但非主流的情况我们可以不作考虑。所以，可以把这个问题归结为：人，特别是女人，在遇到爱情以后渐渐迷失自己的问题，也就是放弃对自己的寻觅。“士之耽兮，犹可脱也；女之耽兮，不可脱也”，老祖宗一直都是明白人。可能因为社会制度的原因，男人年纪越大，社会地位逐渐提高以后选择的范围更加广泛，所以说“犹可脱也”。而女人则不然，传统上女人本来就是靠颜吃饭，年纪越大越不畅销。而且古代很重视女子的贞操问题，谈个恋爱拉个小手你这个女人就不贞洁了，就只能嫁给这个男人了，所以说“不可脱也”。但是现代社会（这个片子是1982年上映的）这个问题已经越来越弱化了，女人越来越独立，不再靠脸吃饭，很多人都能凭自己的能力过优越的生活。而且男女在经济上的不对等正在逐渐消失，女人挣钱比男人多已经不是什么新鲜事。所以问题就变成了，如果你的事业和爱情发生冲突，你会不会为了爱情放弃自己的事业，让另一半去打天下，而自己专心在厨房专心“洗手做羹汤“？可能女性做出这样的选择更容易一些，毕竟目前多数男人仍是以“吃软饭”为耻的（但随着男女越来越平等，这种情况应该会改善）。总之，如果选择工作，那你所寻觅的就是自己在事业上的成功；如果选择家庭，你所寻觅的就是人伦的温暖。也有人能两者兼顾，但那要求足够的智慧。但不管如何抉择，一个根本的前提就是：不能因为家庭放弃对自身的寻觅，成为依附于别人的存在。并不是说，我们不能为了家庭放弃工作做全职主妇/煮夫，只是在这个过程中不要忘记对自己的探索和充实。这可能是你学会如何去支持、信赖和体谅别人，学会如何做父母亲，在和孩子的相处中找回一些也许已经被遗忘的天真，等等，所有这些都是人生非常重要的方面。所以，不同的人生阶段我们所寻觅的东西也不一样。但终其一生，都不应该放弃对自己的寻觅。因此，舍弃也就是一种寻觅。
电影涉及到的另外一点就是独立，这里主要是针对女性而言，因为传统价值观女性是依附于男性的“第二性”，而非独立存在的个体。但在电影里，到最后独角兽对抗红牛怪时，王子本来是想要英雄救美的，可是没想到一上去就被打趴下了（好尴尬）。见到自己心爱的人被打倒，独角兽愤而反抗，一举击败了红牛怪，完美上演了“美女救英雄”的精彩戏码。这也是这部电影一个很出彩的地方：它并没有局限于传统的女性依附于的观点，而是让女人自己拯救自己，甚至还拯救了自己心爱的男人，表现出的是对女性独立精神的赞赏，归根结底还是男女平等的问题。其实不管是女人还是男人，最终我们能够依靠的都只有自己，凭借自己的力量在这个世界站稳脚跟，也是人生一部分的意义所在。 不甘遥望，悄然离乡， 别了秋天，又闯入冬，
未来，一帧帧滑过， 茵茵草石路，通向哪个远方？ 镜映湖面，是惊恐的眼， 敌人是你 还是你? 四季更迭，终有一老， 爱因爱而永恒， 灵魂破茧而出 …… 过去和未来一样远去， 爱因爱而永恒， 灵魂因爱而永生。
随手涂鸦小图来凑字（140字才能发布…）
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