风声(2009)
简介：
- 1942年10月10日，汪伪政权举行了盛大的国民政府庆典。然而，一系列的军政要员遇刺事件，让身为特务处长王田香（王志文 饰）如坐针毡。在对女刺客（刘威葳 饰）的酷刑审问中，他获得了一条关键的情报——代号为老鬼的地下党已经混入了剿匪司令部。立功心切的王田香立刻向日本皇军特务机关长武田（黄晓明 饰）做了汇报。二人随即在裘庄布下了一个圈套，意图通过放出假消息逼老鬼现身。
演员：
影评：
- 我是先看的原著。07年《人民文学》第10期。悬疑小说不少，谍战题材也挺多，可这本书把两者揉到一起，而且憋足了劲把悬疑进行到底，直到一切都尘埃落定，湮没于历史中，答案的揭晓让人恍然大悟。一口气读完只觉酣畅淋漓，回肠荡气。后来听说得了“茅盾文学奖”，吃惊之余也为这奖项不带有色眼镜来看这部通俗味道的确很浓的作品的“不拘一格”深感庆幸。然后就听说拍了电影。
昨天看过之后，觉得电影和原著相比，逊色太多。
最大的败笔就是过早揭露谜底。这是悬疑片。导演在前面铺垫工夫作得十足十的前提下赛程过半就急于抖包袱。有嫌疑的人一个接一个地死去，我这时还期待着让所有人都惨烈地不动声色地死去，让观众在一团迷雾中最后真相大白。多《无人生还》啊！可是他竟然就把谁是老鬼就那么轻轻松松地抖了出来。然后还莫名其妙地加了“老枪”这个人物。呵呵，我觉得这明显是为了加戏，或者不甘心就这么让顾晓梦和吴志国当路人甲，担心浪费了周迅的苦情戏和张涵予的一脸正气。
其二是人物设置的变化。李宁玉是老鬼，原著里把这个人物设置得合情合理，也震撼人心。而电影预告片一出来我就心说“坏了”，周迅不论是在预告片里占的比重和打的灯光亮度就让我认识到周迅绝对是主角，她绝对不会只演一个军统女特务。果不出所料。原著里的顾晓梦背景是B+C，李宁玉是A+C，到电影里就变成了周迅是A+B，李冰冰是C+C了。为了映衬女地下党的高大形象而把所有光环都加在她身上。而这才显得她的牺牲尤其不值。
其三，原著里老鬼想放出去的情报是真情报。因为被敌人截获，并且情报内容非常重要（共产党组织代表集会的时间地点暴露了，必须取消），所以才如此迫切地不顾一切地宁肯牺牲生命也要把情报送出去，这里面有很多不得已。而电影里是因为周迅送了假情报，觉得对不起同志，所以牺牲了自己。这两件事不能相提并论。顾晓梦是花了一架飞机的重额贿赂才得以被安插进司令部的一个小干事。如此高昂的代价最终只换来了暗杀行动中一名同志的牺牲得以避免。我觉得这绝对是意气用事。这说明她缺乏一个深谋远虑的共产党员的素质，“你很重要，花了这么大心血才安插下去的棋子，为了避免一次刺杀行动的失败就彻底断了这条线，我觉得顾晓梦的死不太值得。她留在司令部绝对比吴志国更有价值（因为吴根本没有机会可以近距离接触到情报）。为了理想光荣地死和屈辱地活哪个更崇高。同志牺牲保全自己，自己也奋不顾身地去死还是眼睁睁看着同志的牺牲把指甲掐断可脸上还神色如常哪个更让人震憾？不能因为周迅就得拍感情戏，不能因为她演技好就自动乱了阵脚。
原著里顾晓梦是军统特务，那一架飞机是戴笠拿钱的。最后所有人里只顾晓梦全身而退。我觉得这个有说服力。而顾和李的情谊也可以理解为国共面对日伪时的敌忾同仇。那多好。
其四，小细节的问题。原著中李宁玉的衣袋里插了一支钢笔让那个送情报的清洁工不靠近她。而电影里没有丝毫这样的暗示。那两个地下党因为故意不看他还引发了日本人的怀疑。还有就是笔迹的问题。我觉得彩票上传递情报的文字不可能是老鬼亲笔。原著里说情报是从老鬼手里送出的传递过程中被截获，这才有了老鬼的笔迹。唉，电影里的笔迹鉴定没有来由。
还有就是刑具的设置，很血腥。而且占据了相当大的篇幅，可导演显然在这方面很有偏好。可你的牌是悬疑啊，不是血腥恐怖啊。怎么能放着自己的好牌被生生浪费呢？悬疑啊，如果能拍成中国谍战版《无人生还》那得多牛X啊！可是导演放弃了成为一个牛X的机会，低估了观众的智商（不过这也说不定。昨天看完电影出来在洗手间里听到有人问，到底谁是老鬼啊？当场晕死）再加上过高估计了观众对重口味的期待。唉。
这片整体看来还行。冲着那么多明星卖力出演，冲着给黄晓明终于找了个配音，冲着电影场景、道具、氛围、音乐，还有苏有朋的演技，都值得一进电影院。但是可能我看过原著对它期待太高。平心而论，它也算一部很好的国产类型片了。
PS. 一部真正的好电影，不在于你用了多少明星，靠的绝对是剧本剧情。导演很重要，明星也很重要，投资当然更重要。但没有好剧本，那就是南辕北辙。 - 毛主席教导我们：“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。”这话鞭辟，搞国内革命如此，搞民族独立革命也是如此——《风声》的抗日战争背景当然也是一场民族独立革命运动。
于是在《风声》里看到了大量的SM式暴力，我毫不怀疑此片在政治上的正确，但是充斥银幕的血腥让我难以释怀——苏有朋在一汪血水中浮起的尸体，张涵予脑袋上插满的细针，英达直挺挺的举枪自尽，电椅、拷打更是家常便饭。不过最让我触目惊心的是：女一号周迅被迫骑跨在一根粗大的麻绳上让人拉着来回摩擦——然后便是那里汩汩涌出血水（当然没有直接拍摄）。
麦家自己改编了自己的小说，原著我没看过，单从影片来看，SM味十足。我甚至把《风声》看作中国版的《无耻混蛋》——顶了一个“政治正确”的名头，便开始大开杀戒。当然本片的技术含量勿庸置疑：当一群人被带到古堡状的建筑物接受甄别时，我立马想起了阿加莎•克里斯蒂的《无人生还》——本格味十足的推理气息扑面而来。须知现在的国内电影往往流于奇观画面的展示，演员一露脸观众就猜得出谁是坏蛋，《风声》却要实打实的在智力游戏上做文章，可见还是有两把金刚钻的。
可惜人物死得太快，按我的设想，拖到最后几个人都在，然后在一个相对集中的时空里让剧情爆发到高潮，揭发出“老鬼”的真实身份，再来一个善恶大对决，岂不快哉？可惜到接近九十分钟时，周迅对李冰冰来了番真情告白，我就知道春光乍泻了。当然最后肯定会通过人物对白把整个迷局明白无误的交待给观众，不然还不太适应推理片的中国观众会一头雾水的走出影院，这对电影的口碑宣传犹为不利——果然张涵予承担起了这个职责，而最后的包袱在于：张本人就是周迅的上司“老枪”。
这就有点故弄玄虚了，可劲往玄上造，还不如把王志文饰演的汪伪特务处长编成“老枪”。而周迅借尸体传递消息的说法也有点靠不住（日本鬼子不会焚尸灭迹？）；至于张涵予通过哼唱戏曲来传递信息，操作性也很成问题（人都被折腾昏了还能边哼边掌握曲调的细微变化？）；整部《风声》看下来，其实主要还是在拿摩尔斯电码说事——这东西，难免有炒冷饭的嫌疑，有些可惜。要是我，就把日军通过家人逼迫周迅就范的一幕编成传递情报的过程——周美女早就料到了敌人会拿家人威胁她，就在她跟母亲通话的一瞬间，她通过暗语传递了信息：在整部《风声》中，这是情报员与外界联系的唯一通路。而张涵予的角色，则可以编成中统情报员，国共两党的情报员起先互不知晓，然后在对日斗争中巧妙的结成联盟，最后我党情报员牺牲、助国民党情报员送出情报。最后再加个引子，几十年后，白发苍苍的前国民党中统情报员来到大陆，给当年并肩战斗的战友扫墓……
当然拍成这样，《风声》已经是国产电影中的翘楚了。事实证明，主要依靠大陆演员也能撑起一部像模像样的类型片（苏有朋饰演的男妾也很出彩）。而已经久违了的谍战题材重回大陆观众视野，这本身也是国产电影强势复苏的一个迹象——但问题也出在这里，我们的电影票房勃起了，但影片的文化价值似乎有些阳痿。须知我们国家是没有分级制的，《风声》还赶在六十年大庆的当口上，成了爱国主义教育的影片，孩子们看这样的影片会受到怎样的影响？放在MPAA那里，《风声》至少是个R级的！
自从Lust, Caution被禁后，身体与革命的关系不再被国内电影艺术家们广泛讨论，不过《风声》却提供了一个有趣的文本。当黄晓明扮演的日本军官剥光李冰冰的衣服时（这又是个少儿不宜的场景），他说，摧毁一个人的意志的最好的办法就是让她感到自己的身体不属于自己而属于敌人。
在那一瞬间，我突然出现了福柯再世的恍惚：身体与革命的后结构主义关系，竟被一个日寇先知般的一语道破。革命需要暴力，革命也需要革命者的身体，所以，SM式的酷刑才是对付革命者的最好办法——而对女性来说，性权力的沦丧变成了身体主权丧失时的副产品。
从这个意义上讲，“老鬼”，无非是一个保全了晚节的王佳芝罢了。
（南方网专稿，转载请注明出处！） - 《风声》初看，貌似很惊艳。回头稍想一下，发现无处不有漏洞，初步印象中的环环相扣变成了洞洞相连：
1、所有特工没有装备万一事情败露后的自杀武器，包括一开始执行暗杀任务的女特务，老枪大队长、老鬼顾晓梦都没有，最后晓梦求死还要别人代为开枪，不符合特工实际。倒是并非特工的金处长随身带把小手枪，在自己想死的时候直接就死了。
2、女特工近距离执行暗杀任务，基本上是有去无回，却没有任何预后措施。女特工被抓后，因为没有自杀药丸死不了，也没有开枪自杀，在严刑拷打后所有的东西都招供了。我特工组织居然对同志被捕没反应，联络方式，密码母本居然都不换，还用以前的，就连城隍庙贴的布告都被人揭走了都没有丝毫怀疑。不知道是我特工组织的迟钝还是导演的迟钝？
3、顾晓梦死了以后我党派人去偷偷验尸体、查衣服，甚至连内衣都看过了，发现了重要情报。而这个女特工被抓了以后我组织却不闻不问，她的上线和下线都不核查一下她是被打死了还是投敌了，所有联络方式依旧，这种差异本身不像同一个组织的行为。
4、吴队长从程序上不会接触电文。那么一开始为什么要把大队长圈进来？逻辑不通。
5、女红（gong）念成女红（hong），不是李冰冰一个人的责任，是以导演为首的影片全体制作人员的责任。
6、唱戏可以会同志、可以传信号，唱戏本身这么特别重要极端重大的情报，叛变的同志连情报母本都交代了，这个会不交代？不像古时行军打仗时的口令，每天都临时换一个，敌人还稍微难猜一点。你这同一个皮影戏在刚入行开始就在同志们之间唱来唱去，唱过了同志唱过了叛徒，都快唱成国际歌了，搞特务的敌人会不察觉，不知道？可靠性太差，这一定不会是我党地下工作者用过的方法，你们就脱离实际情况地杜撰吧。
7、司令部忒大，单位多人也多，也没什么机会聊天，突然就成了“乐亭的不多，好像就我们两个人，”“对，乐亭老乡就咱俩”，一分钟之前不知道顾晓梦是老乡，一分钟之后知道是老乡后，就排除了全单位别人是老乡的可能性，意思是在此之前，除了不知道顾晓梦是老乡外，已经知道其他所有人都不是老乡。合理么？ （有人解释为这本身是暗号，但逻辑不通的暗号不会令敌人生疑？如果敌人是真正搞特工的，这一句话就已经暴露了两个人）
8、根据剧情暗示，小白应该是老鬼早就物色好的替罪对象。写布告在前，辨笔迹在后，布告却是按照小白的笔迹写的。说明在很早很早之前，在最早写布告的时候，老鬼就找到了一个替罪羊--小白，这说明我党特工是多么地有前瞻性，但在最关键的时候却不一口咬死小白，反而无作为，没有任何主动出击的表现，这种特工手段实在说不过去，在寻找替罪羊方面没有连贯性，实在还不如潜伏里孙红雷的手段。
9、顾晓梦第一次指认大队长是为了什么？“这是一种默契”。这个诬陷可以确定是演戏，一开始认同志后就开始故意设计对立，从诬陷举报，到对吵，到差点动手互殴，从保一个死一个的战略角度考虑是正确的。但是，这一切都在两人商量对策之前。逻辑上不通。如果前面两人已经心知肚明要死一个保一个，何必后来还要再冒险商量对策？这一出放在强奸戏后面，更合理。
10、“晚饭前把他们对彼此的说法通通放出去”，王志文用崇拜的眼神看着武田的脸，表示对他这一高招的赞叹。然而电影自始至终没有告诉或暗示观众武田这一招的用意，照常理，审查是隔离审查的，放信息是要假假实实地放的，要么是武田对自己过于自信，要么是导演对于情节设计过于混乱。这一招的直接后果就是让老枪知晓了老鬼指控自己的用意，并且默契地演出了一出相互攻击的对手戏，进一步地迷惑了敌人。
11、“所以白上尉是在审问过程中意外死亡的，是这样吧，司令？”，为了统一口径逃避责任说成意外死亡，那么小白到底怎么死的呢？用刑至死？司令打死？我党暗杀？自杀？都说不过去，小白死的不明不白，理由不充分，一个通过字迹极力渲染的人物早早出局，大大降低了剧情的紧张程度。反正就是要死。导演要他死，他不得不死。
12、小白一死，日本人就确信小白是无辜的，原因呢？就因为小白死前说自己是被陷害的所以他就是被陷害的？小白死之前，武田和司令都确信小白是鬼，小白突然死了以后，武田和司令就都确信小白不是鬼了。是什么让他们转变这个判断的？逻辑不明。
13、老金的死，理由不充分。即使要他死，也不应该采用自杀的手段，影片塑造他是一个懦弱怕事靠老婆关系当上处长的，这么一个贩卖军火包养小妾随时带把手枪准备自卫的汪政府处长，却因为怕受刑而自杀，实在有点不合情理，突然之间由懦弱变为勇猛了。估计导演的意思是必须要让敌人先死，以证明敌人们的愚蠢。
14、日本人用尺子丈量一下李宁玉的裸体身体，就万无一失地相信结果了？这是什么高科技？仍然可以解释为，要么武田对自己过于自信，要么导演对于剧情设计过于混乱。
15、如果用尺子量女人身体来判断其身份的手段是有科学依据的，为什么不同样量一下顾晓梦的身体？量一下不就知道是不是老鬼了么，非要和共产党的老鬼博弈？据说是个性化的用刑设计，但好的电影是要用电影本身手法表达出来而不是要导演出来解释一下剧本里有而电影里没有的东西的，影片本身看不出个性化用刑的设计。
16、特工组织中，谁重要？老枪老鬼重要还是枪手重要？为了保护枪手牺牲老枪老鬼，使得这条情报线彻底瘫痪？不符合特工理性。
17、哼戏能够传信号，为什么不在瘸子收拾菜盘的时候神出鬼没若隐若现地哼一下？这个时候倒是李宁玉发飙了，然而到后来也没看出来李宁玉在这个时机突然发飙对剧情发展有什么推动。
18、李宁玉在瘸子收拾的时候突然发飙，是应该理所当然地被认为是传递信号的行为，但是日本人却没有怀疑。为什么？后来分析了另外三个人的表现，甚至都精确到了眼神。但对李宁玉的突然行为却毫不怀疑。却认为李宁玉的这种行为表现了她脑子里只有那个唱话剧的演员刘林宗。原因呢？逻辑呢？凭什么这么说？是武田一厢情愿的自负还是导演的强行安排？从逻辑上是推不出来李宁玉可以被排除的。
19、大队长的计划是什么？自己死还是顾晓梦死？如果自己死，为什么不招供，如果让顾晓梦死，为什么要暴露自己？
20、顾晓梦的计划是什么？自己死还是大队长死？如果自己死，为什么不主动暴露，如果让大队长死，为什么要向李宁玉承认？
21、特工被关起来后，只求一死和自残，靠这种最低级的手段来试图完成任务，不像是专业特工队伍训练出来的，只体现了大无畏的牺牲精神，但没有体现高超的特工业务水平。立意太差，缺乏创意。离悬疑片，还差太远，说是战争片，还稍微正确点。
22、特工组织中，老枪不知道谁是老鬼，要靠唱戏才能知道，却知道收泔水的身份（特意躲避目光），老鬼知道话剧演员的身份（顾晓梦与李宁玉对话），还计划通过话剧演员策反李宁玉，也知道收泔水的身份（特意躲避目光），独独不知道老枪是谁。老鬼受老枪的领导，老枪却从来没有考察过自己的下线，不知道下线是谁。这条线是断的还是连续的？该剧里的特工组织到底是单线还是多线还是没线？在每个人身上是矛盾的。稍有常识的应该知道，特工系统虽然多是单线联系，但一定是连续的，你断了线了，你就说不清自己的身份了。电影从头到尾，没有暗示给观众，老枪与老鬼之间，两个不认识的人，没有碰过头的特工，是怎么相互之间实现指挥与合作的。
23、枪的问题。组织要调查老鬼，把人们都关起来了，却竟然还允许他们随身配枪，不怕老鬼杀个兴起？
24、还是枪的问题。金处长有枪，大队长没枪？老鬼没枪？金处长都设防了，真正的特工一点不设防？任人宰割？连大队长老枪都没有枪？至少应该表现一下吧。
25、“吴大队长掏烟，掉了一根在地上，我觉得不对劲，所以就踩住了”。这一句话成功地诬陷了大队长，然而，她若不是卧底，怎么知道瘸子就是共党的人来接头，还诬陷别人丢烟传信号？非要把日本人和王处长塑造地那么笨，不会反问么？
26、既然通过在手心中写字就可以实现特工间流畅的信息交流，那么“强奸戏”一幕中又何必要通过胶布贴窃听器再来说话？完全可以一边口头吆喝一边用手心写字进行交流，反而不会引起敌人的怀疑。贴窃听器的风险实在太大，万一有漏贴的呢？万一敌人突然冲进来检查呢？那岂不两个人都暴露了？这里的逻辑矛盾是：如果只能通过干扰窃听器实现谈话，那就要避免手心写字交流的出现；如果能够通过手心写字实现交流，那先前的干扰窃听器就变得没有必要。事实上，识别别人写在自己手心里的汉字难度是很高的，还不如拿块石子直接在地上写，反正敌人又没有摄像头。
27、“我是他们的长官，他们怎么可能请得动我呢？”“怎么不拦住他？”“我想拦，没（mo）敢拦”，观众们都笑了，让大队长的下属来看管大队长，是日本人弱智还是导演弱智？没别的兵了？不知道交叉看管？非要用人家自己手下的兵看管人家？
28、顾晓梦的烟的问题。如果顾晓梦有三炮台，大队长就不需要给她烟做道具；如果顾晓梦没有三炮台，却突然冒出了一盒烟作为举报自己的道具。这是个矛盾。
29、“我一直想帮你，快，我们没有时间了。”顾晓梦受刑时王处长的这句台词很怪。并且全片也没有解释王处长和顾晓梦之间的私人关系。从一部电影的完整性来看，顾王两人之间的所谓暧昧关系是多余而没必要，除非导演一开始就打算要拍前传。
30、唱戏送取消行动的情报？被人诟病的最大质疑，先前唱戏会同志还稍微勉强说得过去，现在要通过唱腔唱词改变来传递具有差异性的情报，这估计应该是密码学的大师级境界。不仅要求唱的人是音乐家，也需要听的人是音乐家，要能够识别每一个音符，才能分辨出这个唱腔暗藏的信息类别，看来我党特工组织中个个都是歌唱家。
31、既然唱戏能够传信号，为什么不在夜深人静的深夜，在阳台上憋足劲高高低低远远近近的唱一下，院子又不大，潜伏着的间谍同志们怎么着都会听到的吧，非要等到医疗室后神情模糊病急乱投医地唱？
32、如果说只有医院这个点有自己的同志，为什么在从头至尾特工们都没有想法设法进入医院的行动方案？反而最后进入医院是一种误打误撞的结果。也就是：护士这条线知道不知道？若知道，为什么不早找机会搭线，如果不知道，那岂不是一种万分之一的巧合？反正就突然冒出了个接头的小护士，从天而降，在正确的时间正确的地点出现了一个正确的人物，邪乎的很。
33、同样是唱戏传信号中，传信号的小护士推门出去后大队长才唱到“先帝爷下南阳”。可到了闪回阶段却是小护士听到“先帝爷下南阳”这句时还在敲手指解码，然后离开了手术室，两次的时间点截然不同。出现这个错失，导演也太不用功了吧。
34、顾晓梦是怎么说服李宁玉去举报自己的？李宁玉的举报行为，动机不够。原因不足。此时李宁玉并不知道顾晓梦有用内衣传信息的打算，但她知道举报以后顾晓梦肯定会死，那么信息怎么传出？自己不可能代传，共产党也不相信自己啊。也不知道大队长传，她并不知道大队长的身份。那么她怎么相信顾的“举报我，才能将信息传出去”的这句鬼话？她既没有被顾晓梦成功地策反，又实在想不清楚顾晓梦赴死的用意，反正就是稀里糊涂拿着烟盒去举报了。
35、顾晓梦有任何口头遗言，都只可能是通过李宁玉传送给别人，因为这是她暴露前见到的最后一个值得信任的人，而不太可能是通过别人再传给李宁玉。
36、威胁家人就实在不靠谱了，本来就是一个私自行动，一切都在偷偷地进行，还敢大张旗鼓枪杀汪精卫的把兄弟老婆？看来这个日军低级军官真是不想混了，要么就是一个神经病偏执狂。看来导演实在没有别的情节设计手法了，只好套用这种最古老的黑帮威胁手段。
37、顾晓梦用针顶开手铐，用意何在？戴着手铐就不能激怒对方用嘴咬对方耳朵了？戴着手铐咬对方耳朵难道不更震撼一点么？特工身上带着能捅开手铐的针，却不带着自杀武器，一个特工需要别人帮忙才能实现自杀。
38、老鬼之死理由不充分，一个弱女子和日本军官掐架，手中又没有杀伤性武器，实在没有开枪打死他的理由，何况，费尽心机终于找到老鬼了，这么重要的、可以借以立功表现的共党重要人物，却让他轻易死去。除非，王志文是在暗地里帮她。
39、老鬼死了，日本人在百草堂设伏，然而还是没有枪手来，看来情报还是被泄露出去了。那么，日本人为什么没有再追查情报是怎么出去的？大队长和李宁玉为什么能够安全存活？一部电影不能完整地解释故事情节，看来只好等待它的续集了。
40、用尸体的内衣送信号？用什么保证自己的内衣会被同志们发现而不是先被敌人发现而进一步利用？自己的上线老枪都还在狱中，自己的身份是否会被同志们知道都会成问题，还能精确到核查内衣上的信息？事实上，正是因为通过内衣传情报这个情节的设计使得原本还稍微清晰一点的谍报情节显得混乱不堪，逻辑处处矛盾。
41、如果外围同志有了解顾晓梦的特工身份的，那么顾的死本身不是信号么？传递情报的同志突然被敌人逮捕杀害，不管之前情报是真是假行动都应该被取消。连王佳芝都知道以前的据点不能去了，我党特工会还会相信以前的情报？非要让死人说一句“之前情报是假的，我暴露了，你看，我被他们杀害了”，同志们才能知道，哦，那个情报是假的。这可能是全世界有人类以来最迟钝的特工组织了。
42、日本人的反暗杀行动还没有取消，老鬼身份已经确认，在这个时候，敌人会把老鬼的尸体送还家人下讣告？日本人不担心老鬼已死的消息传出去后暗杀组取消行动计划？
43、王处长死的理由不充分，替死鬼是找一个死人去替么？这样不会引来上级更大程度的调查？告诉上级王处、金处和小白是在彼此火拼中死去的？或者是王处杀死了另外两人后饮弹自杀？最后的结果也证明，杀死王并没有让日本人解脱，还是在被调查了三个月后成为罪犯返国。
44、刺杀武田的理由不充分，组织上安排的暗杀？不像，也不应该，没必要。自己要杀，为什么？为顾晓梦报仇？幼稚。革命哪个不是抛头颅洒热血，为个人感情去复仇不是革命行为，更不应是特工所为。要是王志文突然复活了去杀了这个日本人或许更合理一些。对于这个日本人的结局处理，不杀会更好。
45、 一个情报站里被我党全面渗透，却没有人家军统什么事，不合实际情理。
46、用字幕打出老鬼的心理活动，画蛇添足，没有任何意义，号称悬疑片却时不时地冒出心理活动字幕，影片本身的失败之相。
47、抗日胜利，伪汪政府被歼灭，同在汪政府机关工作过的大队长受到领导嘉奖，而李宁玉还需要大队长出面给组织写陈清才能保有性命，这个时候李宁玉难道还不知道大队长的真实身份么？还需要大队长事后好长时间跑过来告诉她“其实，我和晓梦都是共产党员”？除非陈清是写给国民党的，那么大队长就是双重身份：共产党和军统特务。
48、“晓梦让我转告，她给你的话，都留在这个旗袍里了”。这个转告，是在什么时候进行的？在举报队长之前是不会讲这样的话的，因为是举报队长让队长去牺牲，应该是队长给晓梦留遗言而不是晓梦给队长留遗言，在举报之后就再也没有见过队长。更不可能在自己内衣上留情报同时还留言说我给姐留言了让她注意一下旗袍。所以，这个“转告”，没有空间和时间可以容它。无法解释，除非晓梦穿梭了，或者大队长穿梭了。应该大队长穿梭的可能性大一点，如果晓梦会时间穿梭的话，会直接乘坐着时间机器去找她喜欢的宁玉姐姐聊天的。
49、“本来打算稍微受点刑做点样子就招供了的，为了保护晓梦传送信号，我自己宁愿去死，但不知为什么我在受刑的时候就犯了一根筋的毛病，打死也不招供，导演就是不让我招。但是六爷的手法还是他妈的太毒辣了，我好像还是招了不过没人信。后来他们突然就不折磨我了，还把我送到了医疗室，在那里我迷迷糊糊中突然看到了一个以前接过头的女同志，我不知道她有没有修炼到接受密码的最高境界，但只能试试了，我用尽气力改变唱腔唱完了空城计后就什么都不知道了。再次醒来后听说晓梦被他们打死了。我把满腔愤怒都发泄到武田的身上，我决定不上报组织而去暗杀他，我也解释不清楚我为什么要这么做，谁想知道去问导演好了，反正我是在一群日本军人的眼皮底下割断了他的颈部大动脉，很奇怪他的血不是喷出来的而是倒地后流出来的，这和我以前杀人的感觉不一样。不过值得一提的是我还是在数百日本人的包围下全身而退毫发未伤，就像我在《集结号》里替人踩着地雷，后来地雷爆炸了而我却能全身而退一样传奇。再后来，日本人投降了，我终于不用做地下党了，李宁玉虽然不是我党同志，但是她还是帮了我们的忙，所以我还帮她向组织上写了证明材料，免得她被定罪。听同志们说晓梦还把情报缝在自己的内衣上了，她的尸体被送出来后有女同志偷偷地去检查了她的内衣后发现的，真为有这样的同志感到骄傲和自豪。突然有一天可能是晓梦托梦给我，说她有留言给李宁玉，在她的那件旗袍上，其实我也记不清是晓梦托梦给我还是怎么的，现在年纪大了很多事情想不起来了，反正就是突然知道了晓梦留了遗言。。。。”—— 吴大队长回忆录
50、“自己的姐妹死了，是因自己揭发而死的，死前还给自己缝了衣服，这么多年来，那件衣服一直没再舍得穿，好好地保存在自己的衣箱里，这么多年，每每想起自己的姐妹，一定要把衣服拿来抱在怀里看看，看看她曾经在临死前给自己缝的线，衣服开的口子并不长，却缝了一条长长的线，觉得很奇怪，看了无数遍，我自己搞特工的，天天和摩斯码打交道，竟然没看出来这个奇怪的长短不一的针脚就是摩斯码，还要人家大队长来提示一下。听说人家共产党普通特工稍微检查了一下晓梦的内衣就发现缝在里面的摩斯码信号了。我笨死算了，都是导演让我这个美国宾夕法尼亚大学的专业密码天才高材生突然笨死的。”——李宁玉回忆录。
总结：
1：本片严重地侮辱了战时情报人员的智商，一定程度上侮辱了观众的智商。把一个多小时的故事编圆了，有那么难么？
2：《风声》距离《色戒》之遥，遥似千里之远；
3：号称要排出中国的《教父》，实在算野心太大，浮躁的心态又怎可能搞出精品。
建议：
建议1：将本片做成电影考试改错题，让电影学院导演系编剧系的本科生期末考试时做答。
建议2：风声所有主创人员集体组团玩一玩杀人游戏，兴许能够提高一点水平。可以聘请90后的在校大学生作为游戏顾问。
建议3：“风声编剧，你妈妈喊你回家重新编故事了”
- 表演是不错的，好评一片，但是就我个人感觉，大部分人仅仅是重复了自己。尤其是张涵予的男儿气，周迅的骄气，英达的混子气，都是常态了。苏有朋有些用力过度，黄晓明还是不温不火，真正算的上戏骨的，除了吴刚这样的小配角，也就是王志文和李冰冰了。
场面没什么了，气氛营造还可以，酷刑设计实在发指，这片应该是限制级。
剧情应当是间谍片的最大看点所在。从叙事的角度，本片算讲述合格。可惜编剧/导演还是有点憋不住劲，怕群众看不明白似的，让李冰冰和周迅提前交了一点底。“行百里者半九十”，这点泄气让本片大打折扣，一下子从悬疑片落到了革命片。
但是，本片最大的问题还不在于此。最大的问题是：编剧同学们，你们觉得这故事编（改编）的对吗？
我随手来挑几个逻辑上的纰漏吧：
一，情报是靠张涵予哼戏发出去的？那种情况下他还能哼戏已经是出离常规神乎其神了，还能通过唱腔的高低错落来发密报？这倒是开创了一门新的密码学！那还费劲弄什么摩丝密码干什么？大家唱两句就“你知我知敌人不知”了。
二，张涵予的密报是通过抢救他的医务人员传出去的，这条线是他早知道的吗？如果是，那么何不假装和周迅打架或是强暴周迅弄个伤去治疗来传信？如果不是，那么哼戏只是病急乱投医的碰巧？
三，周迅求死是设计让自己的尸体传递密报。首先，人都整成那样了，内衣还能完好的留着？还能完好的扔出来让同志们收了去看？其次，每个人的身份都是保密的，大家互不认识，刑讯处死人多的是，能专门安排去挨个翻检察看是否我党同志，有无密码遗言？再者，人死了总要登记走程序，等程序走完扔出尸体黄花菜早凉了！
四，无论是张涵予还是周迅，最大的目的是尽早传出情报。如果情报是靠张的抢救来传递的，那么张的设计就不对，因为是周迅的自我暴露才给了张抢救的机会，而这不在张的设计里；如果情报是周的死来传递的，那么周的设计就不对，因为她是靠李冰冰的帮助才得以实现牺牲，而争取非同志的帮助是不确定因素——事实上这步还是李冰冰主动出击的，时间上也过去了不少，要换个别人没有张涵予的棒身体早招供或是惨死了。所以你看，最后的成功（姑且抛开理论上的不可能）都是他们自身设计之外的，这就是两个间谍的计谋？
五，通过哼戏来确认同志从而合谋演戏，这是本片最大的一个谜底，一系列演绎也因此得以串联进行，但是这个设计实在是最最好笑的！间谍之秘密，连身处一个单位的上下级都互不认识，居然“一唱这个戏就知道是我们的同志”，这和戴个党徽差别都不大了！这样，只要队伍中有一个叛变的，没事出去哼哼戏，不早一网打尽了......
不过总的来说，这片子还能让人认真给挑漏洞，就算让人看进去了——多少国产片其实你根本不要去管合理与否，过过眼瘾就完了。只是仍不免闷闷的想，编一个合乎逻辑合乎情理的故事，有那么、那么、那么难吗?