拾荒者统治 Scavengers Reign(2023)
又名: 拾荒者的统治
导演: 约瑟夫·本奈特 查尔斯·胡特纳 文森特·徐 雷切尔·里德 克里斯汀·洁恩·申 迭戈·波拉尔 乔纳森·德乔布·恩孔多
编剧: 约瑟夫·本奈特 查尔斯·胡特纳 肖恩·巴克卢 詹姆斯·梅里尔 珍妮·黛克·蕾丝蒂沃 吉莉安·戈德弗拉斯
主演: 苏妮特·玛尼 乌米·马萨库 阿莉雅·肖卡特 鲍勃·斯蒂芬森 泰德·特拉维尔斯特德 宝拉雅娜·麦金托什 达什·威廉姆斯 斯凯勒·吉桑多 塞皮德·莫阿菲 弗莱迪·罗德里格兹 克里斯·迪亚曼托普洛斯 奥基里特·奥诺多瓦
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2023-10-19(美国)
集数: 12 单集片长: 24分钟 IMDb: tt21056886 豆瓣评分：9.2 下载地址：迅雷下载
简介：
- 本剧是对2016年动画短片《拾荒者》概念的拓展。
演员：
影评：
白花从很早开始就有一种禅性，只为死亡者开放，花开即死者灵魂消逝之时。
早期很难说白花是死亡的寄生，靠尸体为食，还是还是对死亡的慈悲，对亡灵的慰藉。
白花无处不在，但只为死亡而开，就像是岛上的某种神灵。
而Levi，就像是有悟性的僧侣，是众多人中唯一一个对白花直接感兴趣的“人”，只有它观摩了白花，而又被白花选中。
其他人也许也关注过白花，但他们只在乎动植物的工具性，也只在乎对自己有利或者有害的动植物，所以白花被忽视了。只有镜头外的你我始终被导演的镜头带动而留意着它。（导演对生死的探讨真的很多，也很在意“死亡”这个事情）
但只有Levi，它在乎，它关注，而它被选中。
生物性与机械联结然后事情变得有趣起来，Levi成了白花造物主的具象，外星球文化和地球机械文化交融除了彼此殖民、侵犯之外，产生了衍生新文明的可能。
被拆解的Levi新生了。
levi很早开始展现出对人类之外的生物的关切Levi是慈悲的神的寄托，充满着禅意的一种平衡与不干涉，所以能解释一开始它重生后，不在在意任何人。
但Azi是一个例外，她是它的曾经的伙伴，是从不解到包容尊重它的同伴。
最后与擅长精神操控的四脚兽对抗那一段，Levi生命力链接的是整个星球，因此兽自然抵抗不过。但Levi湮灭兽的过程也充满了神性，用兽与其共生的人类的执念与经历扑灭了兽自己。像不像佛的开解与顿悟？
最后兽回归兽，人回归人。
没有战斗，没有单一的死亡，只留下本我的真相。
孽缘被Levi拆解，一切便重新开始。
是慈悲的神。
所以最后一集，白花突然展现了第二功能，除了死亡宣告，慰藉亡灵外，产生了孕育新生命/新种族的能力。
很难说是Levi拓展了白花，只祭奠死亡的能力，还是白花赐予了Levi思想，成为灶神星新的造物主。
但可以肯定的是，Levi具有的神性与禅性。
Levi不再只是a Levi，而是the one.
Levi修炼成为了慈悲的神。
（最后：我个人觉得白花孕育是败笔，太直白，而且不合理，前面的生物展现出各种生存之道，是多年进化的结果，如果生命进化如此简单，星球不可能这么多年还没有衍生出更进一步的主宰文明）
延伸：导演很喜欢讨论生死，才有了第三集的封神名场面。
我们为何而来，又为何而死我喜欢把这段与sam后来的安葬朋友联系起来：
人类是渺小的，生命是无意义的，但在社会群体中我们却始终在追逐意义，问自己要什么，问这些有没有用。但总有一些时候，我们需要做一些没有意义却让自己好受一些的事情。
工具主义，实用至上，别让自己也变成了仅是一个趁手的工具。
HBOMax，又播出了一部准神作。
开播放出三集，豆瓣评分已经冲上了9.6。 网友们的评价五花八门，但有一点基本上都很同意： 剧中对于外星生物神秘诡谲的想象，简直令人叹为观止。 你甚至都不用管故事如何。 光看导演天马行空的奇观展现，就足以吸引你看下去。 
短片扩拍
剧集改编自乔·本奈特和查尔斯·胡特纳于2016年制作的动画短片《拾荒者》。 短片全片无对白，只有开场的几行字幕解释了一下故事背景： 一艘宇宙飞船发生了技术故障，与地面失去了联系。 接着，故事便直接切到了飞船上幸存下来的一男一女两位科学家的生活。 从短片中很多细节都可以看出来，这并不是两人第一天在这个星球上生活了。 比如刻在墙上的记号?? 
比如男女主拿星球上各种生物当工具时所表现出来的娴熟??
短片让人印象最深刻的，便是这些看起来自带各种功能的生物。
有种看外星生物科技展览般的爽感。 
而靠着最后的反转，短片又成功超越了纯粹的奇观展示。
男女主大费周章，绕了一大圈收集各种材料，最后只是为了获得某种精神致幻剂。 某种隐形飞行大鱼排泄出的球形“粪便”。 把头埋进去，就能瞬间魂穿到地球上，体会到家乡的熟悉味道。 有点像是异星版《黑客帝国》，只是他们选择了吞下蓝色药丸。 既有些荒诞，又有些悲伤。 
剧集可以看作是短片的全方位继承与扩展。 故事背景仍是飞船发生了某种故障，几位科学家乘坐逃生舱来到了异星。 只不过，逃生舱似乎是自行发射，因为飞船还好端端地停在星球的外围。 从科学家们的表现来看，他们也已经对异星生物有了初步了解。 比如拿某种类似于鳐的生物盖在脸上，就能当防毒面具使用?? 
比如把手伸进某种虫子的嘴里，就能自行充气，当成小型热气球使用??
故事上，剧集也不再只是单线叙事，而是扩充成了三条线。
一条是山姆和厄休拉的故事线。 这两人算是短片里男女主的复刻版，上面两个例子便是出自他们之手。 
通过某种远程操控装置，他们成功让飞船强行降落在了异星。
如果不出意外的话，他们在本剧中的任务便是前往飞船降落地，试图返回地球。 当然，一路上，他们也会遭遇一系列美丽而又危险的异星现象，以及异星生物。 
一条是技术人员阿奇和机器人李维的故事线。
虽然也有发现异星生物的内容，但主题上，加入了人工智能的觉醒。 
李维的电路板在降落时受到了损害。
但，星球上的某种黄色生物材料却似乎能与它的电路板互补。 更神奇的是，这种生物材料似乎能够自行寄生生长。 
随着时间的推移，黄色物质开始像爬山虎一样覆盖了李维的芯片。
李维，也渐渐开始表现出一些本不应该出现在机器人身上的奇怪行为。 比如，把扳手埋进了土里，只是觉得很好奇。 比如，会闲着没事自己出去闲逛，没事种种树什么的。 它似乎不再把自己锁在仅为人类服务的思维之中。 
很显然，因为黄色生物材料，李维正在萌生自我意识。
而吊诡的是，这种自我意识，似乎能与这个星球上的很多生物产生共鸣。 李维能够理解奔跑的牛群之间的交流，融入它们的节奏。 也好像能听得懂昆虫的话语。 
以及，我个人比较喜欢的第三条线，卡门的故事线。
卡门遇上了一种很像神奇宝贝的生物，我们姑且称之为小黑。 
小黑有着人类状的手指，且拥有着意念控制的功能。
平时找食物，它们不需要自己动手。 只需要让小虫吃下自己的黑色呕吐物，就能对其进行精神控制，让其帮忙觅食。 有点像是原版短片中的那种精神致幻剂。 
剧中并未明说。 但似乎是在飞船遭遇意外的过程中，卡门的妻子意外去世。 而在吃下小黑的呕吐物之后，他便能在小黑制造的幻境中与妻子重逢。 所以，卡门从一开始的害怕，很快便转向了接受，甚至是沉沦。 
异星生态
因为投资加大的关系，剧集的画风变得更加干净，细节上也更加丰富。 法国有一位漫画大师Moebius，他非常擅长刻画各种奇妙诡异的外星世界。 在我个人看来，《拾荒者统治》明显参考了Moebius的画风。 配合上空灵悠扬的配乐，非常完美地塑造出了一种宁静、孤独的异星氛围。 
上：Moebius画作，下：剧集截图同短片一样，本剧最让人惊艳的，自然还是各种奇妙诡异的异星生物。 比如用手一碰，便自动开启生死轮回的植物小人。 它的一生就是为了把新的种子埋下，自己再化为养料，埋进花心。 
又比如能寄生进人体之中，让人类变成花盆的诡异植物。 多少有点《最后生还者》《湮灭》的感觉。 
上：《拾荒者统治》，下：《最后生还者》像这样的例子还有很多。 但值得注意的是，剧中并未明确解释异星生态的设定。 去年，有一款模仿《异形》美学风格的恐怖游戏，名叫《蔑视》。 很多人玩到最后也不知道自己玩了个什么东西，因为基本没有任何说明。 但游戏里诡异神秘的氛围，毫无疑问地植进了玩家的脑海里。 整体上，《拾荒者统治》走的也是这种思路。 展示为主，而非说明。 
《蔑视》当然，导演也并非纯走意识流，任凭想象纷飞。 在神秘诡谲的现象背后，你也能隐隐感受到，导演有自己的框架和逻辑。 比如，那个小人，就很容易让人想到地球上的蜉蝣。 从出生到死亡，寿命不足24小时，“朝生暮死”，说的便是它们。 
短片里也有这个小人个人猜测，导演还是参考了地球的生态系统。 各种生物都有各自的特性，与此同时，它们又是互相影响着的。 只不过，剧中星球上的生物，似乎有着比地球生物更为紧密且神秘的联系。 比如，怪鸟的羽毛能够打开纵横交错，看起来无路可走的水泥柱墙体。 又比如，李维电路板上的黄色植物，能够让李维开始理解异星生物的语言。 就仿佛存在着一种神秘的，原力式的能量，联系着这个星球上的万物生灵。 
至于人类的三条故事线，看似毫无联系。
其实，是为了展现了人类对于异星生物的不同态度和处理方式。 整部剧有点像是，先有了一个自然运行的生态系统。 然后把人类这种外来生物放入其中，观察他们的对策以及影响。 比如山姆，一心只想回到地球，对异星生物没有任何好奇心，纯粹的利用。 厄休拉则不一样，她会惊叹于轮回小人的献祭，会想要进一步了解这个星球。 
阿奇的态度，起初类似于山姆。
但在李维的影响下，她似乎也开始察觉到这个星球的神奇。 当李维完全被黄色物质影响，同化为异星生物后—— 阿奇该如何看待这个伙伴？李维会不会叛变？ 这也是这条故事线最吸引人的一点。 
最有趣的是卡门。
在他身上，你能看到人类与这颗星球生物间更复杂的矛盾。 异星生物是不存在爱恨和道德概念的，至少一开始是这样。 小黑奴役小虫觅食，也会在遇到体型更大的同类时退避三舍。 非常自洽的食物链关系，它们不会觉得有什么不对。 
但，人类不一样。
后面，在被某种怪猴抢走了食物后，卡门发飙了。 在情绪的推动下，卡门捡起了一块石头，砸死了怪猴。 后面更是把小黑曾经害怕的“大黑”尸体，带到了它面前。 换句话说，会使用工具的人类，帮小黑跳出了原本的食物链。 某种程度上，卡门就像是《2001太空漫游》里的神秘石碑。 小黑是否会受他启发，开启自己的成神之路？ 李维是否会形成尊崇原生态的另一种存在，与之对抗？ 
总而言之，导演已经构建出了这颗神秘又自洽的星球。 也通过不同的角色，带出了潜在的张力与悬念。 目前剧集才播出三集（一共12集），但，说一句准神剧，没毛病。 唯一的遗憾可能就是，并没有相关幕后纪录片跟着推出。 讲讲导演的世界观，以及各种神奇生物的参考原型或出处什么的。 但话又说回来，这或许正是导演试图隐藏，或者秘而不宣的东西。 正如剧集所展现的一样，并不是所有事物都一定要去归纳进人类所能理解的范畴。 对于这部剧，咱们不妨还是听听诺兰的。 先试着去感受，而非理解。 文/老白
说说一些剧情设计上的问题，看过荒野求生应该知道野外不干净的水饮用之前要煮熟吧；还有居然没热武器；成员之间没有互相联系的通信渠道；偌大飞船主控室随意进入，而且航线被人修改不会出现警告；放风筝测风速的方式有点不够科技感；第一次下飞船不做检测也不消毒，都是挺bug的。
再来说说人物，卡门懦弱又自私，和Fiona度假时因为赌气就在暴风雨天划船，困在逃生舱时无能狂怒，无数人因为他而牺牲，而他却在抛弃Fiona的内疚中自甘堕落，他不可能改变过去，又无法适应它，只能深陷在妄想中。Fiona看起来是如此知性，有热爱的生活和事业，真搞不懂怎么喜欢上他的。Levi作为一个货运服务机器人，它的思想很纯粹，纯粹到只有它才能感受到万物的快乐，生命的韵动。它特殊的机械构造，没有性别没有欲望而且具备可修复和永生的躯体堪称完美容器。LeVi对卡门来说就是Fiona的化身，这是导致它被撕裂的原因。重生后的LeVi致力于Adapting，种植更多白花和提供生态服务，还进化出生物形态的小Levi，或许作品是在暗示人类不如机器人。山姆挺可惜的，和厄休拉一路并肩作战，最终被寄生两次后用尽力气阻止寄生虫而牺牲，他一直在提醒厄休拉要唤醒其他队员，为此坚决不冒任何风险，对不幸遇难的同伴也尽心送了最后一程，算是一位非常负责担当的飞船船长了。捡录音机的黑哥心地不坏，但在险象迭生的生存环境下纵容和粗心也足以致命，明知周围危险还单独行动，最终为了推动剧情快速下线。巴里开头作死的行为让人反感，幸好本质不坏，珍惜同伴也算是他学到最惨的教训了，然而他最后还是得到了另一个同伴的遗弃和背叛。克里斯身上体现着极端理性，即使刚刚损失队友也没表露悲伤，攀登时还用威胁行为来劝阿紫要放下依恋，口头上说着三个人一起行动，一旦利益冲突立马抛下别人，行事果断目标明确，这也能理解她为何一个女性能在残酷的宇宙生存中分一杯羹，但是丢掉感性包袱的她冷酷得没有一丝人情味。厄休拉和阿紫都挺好的，她们始终保持前进坚持战斗，是多么英勇顽强的女性啊。阿紫在得知LeVi有了独特感受的时候，没有否定和嘲笑，表现出了在人类身上特有的关心，比如在游泳时告诉它做你喜欢做的事，会因为LeVi不开心而答应它不再关闭它的系统，这些行为都体现了她温柔的一面。初次面对胖头鱼时，她惊愕到眼睁睁看着LeVi在眼前粉碎。第二次她没有再迟疑，因为身后是更多伙伴的生死，所以她做出了必死的决心。厄休拉身上更多体现的是智慧和敏锐，在渡水的时候她想到了利用生物蜕下的壳当船，在伙伴出现怪异行为的时候她也多次询问、提醒对方保持注意力。在如此艰苦的条件下生存，她们都展示了出色的女性形象。
外星球上的生物非常奇特，这也是作品带来的最吸引人的脑洞盛宴，极大满足了我的猎奇心。
- 如果从中选择最具进化潜力的，我会选胖头鱼，它们是树栖生物，有群居性，甚至有人说它的形态像人类胚胎。它们没有类似人类的智能，仅仅只是寻找食物和生存的欲望。看似它才是入侵卡门的生物，实则是卡门鼓励了它的破坏性行为，扩大了它的进食需求，使它浸淫在这个欲望的牢笼。而当卡门逃避现实躲进了胖头鱼类似女性子宫的体内，痛苦也并没有减少，反而是他每次想要逃离却被强迫更多记忆。他们的共生关系，既互相伤害，又彼此依赖，形成一种来回的拉扯。随着身体长大，胖头鱼原本平和的面目更加狰狞而危险，卡门投射的痛苦和愧疚的记忆已经远超它承受的范围，驱使着它向外发泄，对机械设备粉碎殆尽，并最终向飞船和所爱的人移动。
- 白花在LeVi的意识回放中是第一种具备生物形态的植物，真菌与之共存，之后在火山爆发和地壳运动中才诞生了动物生命。白花在很多LeVi路过的地方都出现了，第十一集LeVi第一次触碰它时，其根茎处的真菌便黏附在LeVi身上，提升了机器人的感知能力，这些真菌更像是种能对身体进行改造的工具。而到第十二集，根茎处已经成为了一个个包裹着小LeVi的卵泡。剧中的白花观察生命和选择性地回收，同时主宰生命的进化，明显是白花控制真菌进化成了小LeVi。目前还看不出小LeVi是否具有与人类相同的灵智，但也许应该庆幸LeVi在第一集就已经耗尽全部武器。
- 有些生物非常实用，比如上下传送的树，第一集中充当电线以及膨胀成热气球的飞行生物。这里还是体现人类中心主义，毕竟大自然创造生物不是为了人的使用。
- 有些生物则表现为动植物的杂交结合体，比如灌木丛中的类蛙生物，蛰伤克隆生物的灯笼树，利用类植物绒球锁住猎物的大型动物。
山姆被类蜘蛛体寄生，胖头鱼被卡门寄生，LeVi也可以说是被星球意识寄生，还有第一集厄休拉在洞穴碰到的寄生孢子，而人类和其他生物何尝不是星球下的寄生体？到头来一切就像是生生不息的寄生循环罢了。在外星球上寄生是如此的普遍，但寄生又不总是必须伴随着吞噬一方而结束，在互相协调之后这种关系将会衍变成持久的互惠共生、协同进化，犹如蚂蚁和蚜虫、人体与肠道微生物，维持稳定与动态平衡。
自从达尔文提出进化论假说之后，人类就被拉下神坛，但进化论发展至今也有许多非议的声音。剧中明显不是按照达尔文所说的自然演变、优胜劣汰的进化论，而是更接近神创论，或者如果将星球意识认定成一种智慧生命的话（），也能说成是生命设计理论。这否定了生态能够自然而然地进化出新的物种，更别谈智能生物。小LeVi是白花通过基因编辑打造的，它们的诞生依赖于外来智能生物的基因密码。这里可以猜测，胖头鱼的这种心灵感应能力也是得益于以前某种智慧生物的到访，再进一步，也许那些奇怪的动植物体也是有原型的。这点与目前击败进化论的某些观点类似，因为地球上的所有物种都找不到中间物种，也没有出现上下两代共存现象。剧中这些进化出的新个体符合琳·马古利斯共生共存的驱动演化学说，强调和平相处，而不是进化论所说的相互竞争的法则。那么这场进化的尽头是什么呢？是诞生出属于该星球的智慧生命，还是丰富整个生物圈的多样性？
故事整体穿插闪回和多线，但是叙事结构清晰、人物特点分明，感觉还有一些细节也许会成为接下来故事的走向。老婆婆那条线说明更早时候还有其他人类前来探索；自爆过后的大胖头鱼生出一只小胖头鱼，也许小胖头鱼融合了大LeVi和卡门的回忆，也许星球意识清除威胁，把他们还原到最初的模样，也许大胖头鱼的能力转移到卡门身上；结尾神秘飞船捕获了克里斯的逃生船，发现了密集缠绕的植物枝条和一只小LeVi，它并非是在大LeVi的看管下成长的，那会不会出现偏差；而在外星球上成长的小LeVi嬉笑打闹会不会进化成最高智慧呢。
作者的探索还在继续，这是作者对结局和下一季的：
BENNETT: Let me start with the characters in the show first, because that might help me.I think that the feeling was, and this is something that we’d explore more in other seasons, there's gonna be characters that are still kind of using the planet. They’re finding utilities in the planet and using tools and things like that even if it does have some kind of ripple repercussion to the planet. Then you have characters that will soon be introduced that are sort of more like Neo-Luddites and worship the ground where taking one step is like a sin. Then you have a third party which essentially is just completely tapped into the sort of consciousness, almost acting as a vessel for the planet. Thinking about those three parties and…. Benjy, I hope I’m not ruining anything.
根据维基解释：新卢德主义 (Neo-Luddism)是一种反对多种形式的现代技术的哲学思想，认为技术对个人、团体和环境有负面影响。
最后安利（《毕宿五的世界》）系列漫画，喜欢《拾荒者统治》中异星冒险和荒诞怪奇的生物也应该会喜欢它，在线阅读：
在《拾荒者统治》的第三集"The Wall”（墙）之中，有一段奇妙的情节令观者印象极为深刻，也就是在穿越墙的过程中，一个微小的人形生命体在生物学家乌苏拉面前展现了一段充满神秘仪式感的复杂行为。 
似乎整段仪式也就是这个小生命体的一个完整生命周期，诗意、灿烂、伤感又令人遐想联翩。网上有非常多针对这一段的评论，大家惊叹于这个片段所展现的情景，但对于剧情来说，这一段的意义何在呢？这个“小家伙”到底在做什么？他这么做的目的是什么？对外界对乌苏拉造成了怎样的影响呢？ 
我觉得要想看懂，首先应该回看一下7年之前，编导在网上推出有关拾荒者的先导概念动画，这段近8分钟的动画中，就包含了“小家伙”这场戏，我们可以前后对照的来看一下这段。 《拾荒者统治》中最神奇的这一段你看懂了吗？_哔哩哔哩_bilibili
同样是一个人形生物，同样展现的是一个短暂而神秘的生命周期，并伴随展现了一段更为“辉煌灿烂”且复杂的操作流程，除了具体的场景、动作、流程都产生了很大变化，其最为根本的变化则是这一段操作之后，所产生的那个“结果”。 
在先导概念动画中，这个小家伙一番操作之后，释出了一枚“果实”，主角获得这枚“果实”以完成后续的复杂流程，最终获得了一段类似梦境的体验。也就是说这个小家伙的生命历程实际上是为人类提供了重要的“价值”。 然而，为何这个片段在如今的成片之中却完全抹除了其所释出“果实”呢？一番仪式过后，“小家伙”生命逐渐枯竭，然而他却什么也没有给出，并未对乌苏拉提供任何可利用的“价值”。那么我们不禁要问，如此修改之后，他的意义何在呢？ 
而且在完成了这段生命进程之后，他甚至还差一点将乌苏拉困于墙之中。所以才导致萨姆对乌苏拉发火，指责她在做没有意义的事情还险些受困。 
动画片作出这样的调整，目的到底是什么？小家伙的意义何在？编导想表达的是什么呢？ 个人认为，这一段恰恰体现了编导在价值观认知方面的一次提升。也就是这个小家伙的生命历程本就与人类无关，他的生命并非是为了人类完成某项工作而才有存在的意义，所以他生命完结之后，并未提供任何产出物，也没有给观察者带来任何变化（如果有什么影响的话，那就是感动吧），他的存在和展现就只是被乌苏拉观察到了而已。 他的这次展现，完全摆脱了之前先导片中纯粹的工具化属性，进而只是强调了他的生命与存在，他的意义并不以人类的定义而存在。这一段甚至有一点存在主义的意味，即“存在先于本质”，也就说他完全就是一个生命而非物品，非依赖人类而存在的物品，因为只有物品和工具才算是本质先于存在。 
这段情节体现了人类应该去尊重每一种生态与生命的伦理和价值观，他提示我们，各类生物生命的存在并不需要由我们人类来定义，甚至不需要我们的理解与判断，所以我们在面对未知的时候，应尽量减少这种目的性的判断以及工具化的理解模式。 个人认为这一段恰恰提升了全片的段位，看似于主角于人类甚至于全片情节推动毫无意义，然而这一段实际上却意义非凡！ 以上 欢迎电影真探有关《拾荒者统治》的音频节目