母亲游戏：她们的阶级 マザー・ゲーム～彼女たちの階級～(2015)
简介：
- 个性倔强的单亲妈妈蒲原希子（木村文乃 饰）独立支撑一家经营状况不甚良好的餐饮店，此时此刻她为儿子阳斗不能上保育园而颇感头疼。绝望之际，偶然听到她谈话的水滴幼儿园园长奈良冈富美（室井滋 饰）主动提出接纳阳斗。不过出乎意料的是，这是一间云集着富豪权贵的贵族幼儿园，妈妈们衣着考究，等级分明，其中以小田寺毬绘（檀丽 饰）、后藤绿（安达佑实 饰）、矢野聪子（长谷川京子 饰）三位妈妈最具影响力。希子的旧友神谷由纪（贯地谷诗穗梨 饰）深知这潭浑水的凶险，因此极力规劝希子退出水滴。
演员：
影评：
- 全是日剧的老梗，总不过穷人如何积极向上，隔山隔水的逆袭成为生活最幸福的一方，而富人经历种种摇摆与不幸后，在穷人的身上找到幸福生活的方向，最终大家握手言和，相亲相爱。
看看就可以了，反正也不是真实的生活。
更重要的是，剧本的编剧也不是富人，所以用非富人的心态写出这样的故事，来臆想安慰一下成为不了富人的大多数。
反正富人们也不care，而穷人们欢欣雀跃，因为又一次在对方不参与的情况下，胜利了一场。
所以，每次看这样的剧集，我都会情不自禁的想，阶级这种东西，多数的时候大概就是穷人的臆想，用来安慰和平衡自己无法拥有的失落和嫉妒。
在这样的臆想里面，穷人们（包括编剧）总是积极又努力，心态阳光的像是自带发光体，无论生活给什么，都是让他们奔向幸福的阶梯，周围的人，除了阶级那一边有钱的那些，剩下的本阶级的绝大多数也是热心又达理，个个像是带着光环的天使，无论穷人的主角遇到什么，他们总是挺身而出，排除除了金钱之外的万难给主角带来各种帮助和安慰，要风给风要雨给雨，比5X同城还好用。
切（此处翻白眼若干）。。。。
同样，在这样的臆想里面，富人们总是各种的不幸，婆媳不和的像是有杀父之仇、夫妻冷淡的像是从来没有X生活一样，儿女也是个个熊孩子到极品，还有各种民间文学头条的豪门恩怨随时发生着。没有友谊没有爱情没有亲情，甚至连饭都吃不上热乎的，一句话，除了住豪宅开豪车吃大餐穿LV之外，比乞丐过得惨多了。
切（此处翻白眼若干）。。。。
感觉老天爷像是闹着玩儿似的，怎么所有的事情到了穷人这里就是励志成功学，而有钱人的事情除了龌蹉就是人渣呢？
敢说这还不是穷人臆想的世界？把无法企及的生活归结为阶级，然后用这样一个看不到摸不着的玩意儿打击不出场的对手，然后意淫自己才是世界的中心，自己才是社会的主流。
原来穷才是最大的水晶心，不对，也就是玻璃而已。还是前人有经验，总结说，越缺乏越在意。
其实，关起门来，谁家没有几件龌蹉不齿的事情？你家的老公不靠谱就是衬托你的女性独立，有钱人那里就变成了抛妻弃子的渣男；你家的孩子不用高级补习班就也聪明伶俐，有钱人那里即使找了家教也榆木不可雕；你咋咋呼呼就叫性格开朗，有钱人说话大点声就是仗势欺人。。。。
这个世界还真是有点意思。
市井日子总是千难万险，
豪门生活永远安然无恙。
不过这样也好，穷人们臆想着胜利开心不已，富人们歌舞升平根本不屑，大家都各安其命，开心不已。
生活不就是这样吗？
开心就好。 - 这部剧从设定到大致走向和《丧失名字的女神》接近
《丧》探讨的主要是不同家庭的中，女性们结婚后丧失了自己姓，冠上丈夫的姓，产子后连自己的名字都失去了，变成了某娃妈妈。而《母亲游戏：她们的阶级》中的妈妈们虽然失去了姓，名字还在，主要探讨的是贫富的对立。
富人的世界看起来很美好，珠宝首饰名包豪车，但一切是不是象看起来这么好？
水滴幼儿园有三位最不能惹的妈妈，当然也是最富有的三位妈妈：
1. 后藤理彩（安达佑实，童星，现在依然很美）
丈夫年入1800万日元，约93万人民币。我书读得少，听说日本年入1000万日元以上（52万人民币，是年入，不是到手，还没减掉各种税和费）就是大家憧憬的结婚对象，属于高收入者。理彩的先生收入高、身高高、颜值高，和这样的三高青年结婚、住豪华公寓、拿Ferragamo、戴约80万日元（远超老百姓月收入）的Chaumet钻石项链送孩子上学是不是很幸福？从第一集看到的显然不是。丈夫听到她手机响，立刻翻看，并说“你每天用着我的钱生活着，难道不该听我的话”。后藤理彩以前也是同公司的职业女性，现在听到这话不得活活气死。丈夫洗澡时，她熟门熟路从丈夫钱包里翻出了高级餐厅的发票（估计丈夫带着情人？去吃饭了），并用Givency打火机给自己点烟解忧愁（在室内抽烟真的好吗？！）。在妈妈餐会上她承认带的料理是自己在百货店买的，大家都戴着面具，维持表面上的关系。一年前她还是工作得力、雷厉风行的广告公司王牌销售，为了孩子的升学，她放弃了工作，对孩子严加管教、反而让孩子失去了笑脸。丈夫的冷漠将她的心推向了帅气的足球老师（上地雄辅），足球老师对她过分温柔（哭的时候一把抱住，绝对超越常规）。对自己的现状满心惆怅的两个人产生了惺惺相惜、互相怜悯的感情，不过后藤理彩还是压抑了自己，避免和足球老师过度接触。
2.矢野聪子（长谷川京子，觉得她的演技好起来了，龙樱时不会演戏）
丈夫年入3000万日元（约150万人民币），医院的少夫人，丈夫身出名门、一路庆应。开宝马、拿Fendi、戴着一百万日元以上的钻石项链送孩子上学，住华丽的大别墅（这别墅一定是婆家的，不是她和先生的，他们的收入还买不起这么大的别墅，也就是住住高级公寓或地段好的独栋），育有三子，是不是很完美很幸福？我们看不到在关起门的背后她婆婆对她精神和肉体上的折磨。婆婆用大量浓郁涩口的抹茶粉做茶道、逼她喝完还要夸赞味道真好。婆婆对于她的羞辱比后藤理彩丈夫对后藤理彩的羞辱有过之无不及。婆婆说孙子最近小提琴练习不认真，聪子辩解说幼升小功课忙。婆婆说样样都要第一，才能成为被人尊重的人，象我儿子一样。为什么你的孩子不行？因为你太差，你的基因不行，你高中毕业就做护士，档次太低。一会儿指责空调太热、一会儿又说太冷。此时聪子的丈夫、三个孩子的爸爸在做什么？每当母亲责骂妻子，他就主动往耳朵里插耳塞，假装听不见。这是堂而皇之的充耳不闻，任由母亲羞辱和责骂妻子，完全不站起来保护。母亲得不到尊重，孩子也脸上无光。已经成熟的大女儿对妈妈更是恨铁不成钢。如果聪子不站起来反抗婆婆，她永远得不到孩子的尊重。
3. 小田寺毬绘（檀丽太美，气质太好，唱歌也很好听，及川光博幸福）
前两位妈妈也就是高级打工仔和私营业主的妻子，还需要自己开车，仰仗先生的鼻息、听从婆婆的教训。第三位妈妈才是真家伙，拥有自己的司机，身上的皮毛大衣就能买一条Chaumet钻石项链，戴的项链品牌象我这样的庶民已经认不出来，总之已经不属于珠宝（jewellery）而属于高级定制珠宝（high jewellery）。房地产王国的继承人，年入5亿日元（两千六百万元），叔叔是执政党议员，丈夫入赘，运营家族的酒店和餐厅。
在这所停满奔驰宝马、妈妈们用爱马仕Kelly包互殴、幼升小升学率高的私立名门幼儿园，单亲妈妈蒲原希子（木村文乃）是格格不入的，她骑着自行车、独自经营着便当铺、为了生意无法参加工作日的妈妈活动，不知道也不想参加小升初考试。在第一集她就不断受到挑战，一开始的妈妈午餐会，说是随便带点食物就行，结果大家都带着豪华的餐食出现、只有她带着酱菜，并现场给大家做了黄油酱油炒饭。蒲原希子的儿子阳斗的画作代表学校参加区里展览，但是怕输、怕婆婆责骂的聪子指使他人偷走了画，好让自己儿子的作品成为第一。我想阳斗的画被评为学校第一只是园长的策略，目的就是让希子向妈妈们宣战。
第一集的中心思想是蒲原阳斗的爷爷说的，老想着输赢，封闭自己的内心是不是太寂寞了，不管是树还是人，太用力都会折断。且看开朗勇敢的希子如果用一己之力（结合导演赋予的主角逢凶化吉光环）改变这一切。 因为翻开了《私立小学闯关记》，于是我翻出了以前就想看的日剧《她们的阶级》。 第一集一群贵妇穿着颜色统一的深蓝色套装裙，简直跟《私立小学闯关记》的开头一模一样。而且第一集一出来，就是这个味道!这就是日本，这就是日剧！ 看评论很多人说什么太天真啊、不真实啊，第一集就是爽剧开头啊，看平民女大杀四方，有钱的女人也都不是坏人，坏人都让老公婆婆当了，有钱人和平民女一起对抗糟糕的社会环境和制度，谁都知道假，但看着爽啊。如果想看有钱人的明争暗斗，去年我看过的那本《上流儿童》就挺不错。而且虽然是爽剧，但是每个家庭的故事和面对的问题都非常真实，只是现实中很可能没办法像剧里解决得那么完美而已。 另外，安达佑实真的从小好看到大啊。 我还去搂了一眼中国翻拍的《加油！妈妈》，一点儿都不爽，心梗...可能是很多问题太本土化了吧，而且小孩子的演技真的不如日本。 豆瓣评论里提到《她们的阶级》像《丧失名字的女神》，放入想看列表。其实第一集里也提到了妈妈们都不再称呼彼此为“谁谁谁妈妈”了，而是会叫名字，这或许是日本的妈妈们有意识做出的改变，但是我现在在幼儿园的家长里基本上还是“一一妈妈”的身份。 我的感觉是其中有一个原因是中国孩子的妈妈们关系没那么紧密，并没有形成日本“妈妈友”那样的圈子。她们有各种活动让所有家长聚在一起彼此熟悉，而至少我身边的妈妈们很多还是要上班，再加上疫情的影响，大家见面的机会并不多。我会有意识地在我知道名字的情况下称呼名字，但确实有很多人我并不知道名字，而且还没有社牛到会主动问，所以不知道名字的人还是会以“某某妈妈”称呼。 有一点让我印象挺深刻的，幼儿园的王者マリエさん是自己家里有钱，老公入赘的。而且姐姐好好美。查了下演员檀丽，宝冢出身，娘役top，前夫是及川光博，キラキラ感満載。 她家那条线是从头串到尾的悬疑线，其实没啥好猜的，信的哥哥出现的时候基本上情况已经清楚了。檀丽太好看了...虽然这种角色总让人觉得一定隐藏着什么阴谋，但是她一直到最后都是好人，真是太好了。我一直以为她大儿子出问题是被她丈夫逼的，结果连她丈夫都是好人..结果是家族的锅...财阀家太可怕了。 聪子和婆婆在合唱发表会婆媳大战那一场，なんだかぬるい感じ。日本人果然都是体面人啊，都到这个份上了，还能做出你好我好大家好的结果。可能在日本，嫁进有钱人家的穷媳妇能把话说到那个份上已经很不得了了吧。 我很喜欢女主家那条线，离婚之后孩子和父母应该如何相处。确守要分人，但是女主确实选择了一条最好的路。
我在香港和日本都特别喜欢遇到小孩子，并且觉得，能遇见这么可爱又懂礼貌的孩子真的太幸福了。甚至有时候会因为小孩子很乖，而忍不住跟家长聊起天来。
可是，我却并不喜欢在国内与陌生的孩子共用空间，因为除了朋友的小孩，能够在路上，随机遇到非熊孩子的几率着实不高。
但正如这些熊孩子的家长们用以道德绑架时说的那样，“它只不过是个孩子啊！孩子哪里懂这么多？！”，我对这句辩驳也是深以为然，且从来不认为应该直接把不满发泄在孩子身上，毕竟熊孩子的问题，不过都是熊家长造成的。
所以，我讨厌的并不是熊孩子，而是熊家长，孩子终归是可以教的，但熊家长却无可救药。
最基本的社会角色不是父亲、母亲、孩子，而是好父母、坏父母、好孩子、坏孩子。
好父母分为两种：爱心大使和明君。爱心大使会给孩子无条件的爱，也就是说爱心大使既鼓励善，也鼓励恶，所有孩子不管做什么，他都会支持。在别人看来爱心大使扬善扬恶；后者是有原则的，惩恶扬善。
坏父母也分为两种，恶魔和昏君。恶魔是不管孩子做什么，或者什么也不做，他都予以打击。也就是说恶魔既打击善，也打击恶，惩善惩恶。恶魔和昏君都是坏父母，区别在于，前者全部打击，惩善惩恶；后者是非颠倒、惩善扬恶。
相应地，好孩子也有两种：幸运儿和讨好者。幸运儿趋善又趋恶，讨好者趋善避恶。幸运儿自我感觉好，讨好者希望别人说他好。
坏孩子也有两种：苦命人和叛逆者。苦命人避善避恶，叛逆者趋恶避善。苦命人自我感觉不好，叛逆者希望别人说他不好。具体地，苦命人又可以为分两种：一种叫“弃婴”，主要是缺爱；一种叫“受害者”，主要是受到“虐待”。【1】
我们这个社会，并没有真正教会我们如何成为一个“合格”的成年人，却要求我们这层出不穷的“次品”成年人制造出一个接一个的下一代。
不是所有人都需要结婚，也不是所有人都有资格养育孩子，但我们都自以为只要存在男女，只要有生殖功能，便鲁莽地将生养孩子这困难又复杂的事情，视作理所当然。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015而这些孩子品质如何，归根结底，取决于它来自怎样的家庭教育。
很多人希望孩子能够“懂事”，这种近乎痴人说梦的能力。但你长大以后回过头去看，那些过早变得“懂事”的孩子，心理却又多多少少带点扭曲。
希望孩子读书时不早恋，大学毕业以后就立刻结婚，找到心仪工作的同时，还得一胎二胎接着完成任务，首套房接着换学区房，供书教学一层层、一段段地走完固定模式的中国式家庭轨迹。
但这期间，从来没有人着意提起这条被强行设定好的故事主线，会有多少无情和残酷的分叉，好似谁都从这路上一路平安走来。那么，既然有了路，其余的跟着大伙一起走便是了。
不如别人家的孩子听话，不如别人家的孩子聪明，不如别人家的孩子懂事，不如别人家的孩子努力，不如别人家的孩子考上了某某重点高中，不如比人家的孩子考上了名牌大学，不如别人家的孩子出国留学还考到了全额奖学金，不如别人家的孩子年薪过百万，不如别人家的孩子30不到就儿女双全，不如别人家的孩子投资得力，不如别的孩子得到重用前程无忧……
丧失名字的女神/名前をなくした女神-2011曾是孩子的我们，都有一个永远打不赢的神对手，那就是别人家的孩子。
最终，孩子被每一对新任父母或得到延续的家族，推到了毫无胜算的战场上，试图用来击毁这些矗立在家长们内心深处，如同心魔一般的“神对手”。
>>梨香的妈妈
梨香的性格蛮横而且固执，背后是一个一直惭愧于自己曾是在职身份，惭愧于自己并不是称职母亲的妈妈，面对那些全都牺牲了个人事业和前程的妈妈们，她有着强烈的自卑。
所以，但凡是与梨香有关的事情，只要是出问题了，在她看来也总是梨香的错。她第一反应总是自己说抱歉，而且强迫梨香说抱歉，对背后发生的一切和导致事件的原因概不追问。
都说我们内心深处住着一个孩子，有时候父母亲对待孩子的方式，不排除正是他们对待自己内心深处那个孩子的态度。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015梨香的妈妈为了更好地履行一个称职母亲的职责，放弃了顶尖级别销售的工作，退居幕后，让孩子的父亲继续在事业的前头拼杀。
在男人看来，自然应当让妻子操持家务，由她独自去承担照料抚养孩子的任务。独立女人自己也认为，结婚以后她必须承担这些义务。她不愿意觉得他的丈夫被剥夺了假如他和一个“真正女人”结婚本来可以得到的种种利益；她希望干得漂漂亮亮，做个好主妇，做个有献身精神的母亲，和传统妻子没有什么两样。这个任务很容易压倒一切。她承担它既是出于对她伙伴的尊重，也是出于对她自己的忠实。【2】
这个社会总认为女人得成为母亲才算是个“女人”，但社会虽然会对女人成为母亲表示恭喜，却不会替母亲分担任何责任。因此女人或许会对成为母亲感到高兴，但一旦孩子出生，她们就会立刻察觉自己得付出多么大的牺牲。【3】
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015贤妻良母这种能力，并不是女人一生下来就能够自动继承的，需要后天的学习和领悟。
显然，相较于销售的工作，梨香的妈妈并不那么擅长相夫教子的事务，但在无法两全的境况，通常是女人因为收入和职位仅次、或远不及男人的情况下，主动放弃工作这项选择，而当上了全职太太和全职妈妈。
“说实话，女人们要的两全其美根本不存在。我们不能什么都要。是不是真的一次性什么都要？要是现在不开始，你害怕未来会有变化。要孩子你能等多久？但女人试着从工作中得到全部满足，付出了男人不用付的情感代价，工作几年后女人还是可能会比男人觉得更幻灭，问题却是，我们没办法改变，除非男人也想改变。”（卡罗尔/26岁/外科医生）【4】
隐忍只是一个开始，不会结束。
在幼儿园内，在妈妈们的这种隐秘阶级内挣扎求存，努力稳定在一个尚且能够让人仰望而不至于被打击的位置；在家里，明知道丈夫出轨，明知道出轨的对象是自己曾经的同事，囿于丈夫的大男子脾气，和没有能够独立生存的经济收入。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015不得不憋着一口气，努力地求生存。
人都是从孩子一步步变成了大人，自保的能力并不是天生的。
而近乎偏执一般的自保，几乎都是被父母处置问题的不公造成的。很多“自以为”懂礼貌，有礼节的父母，都倾向于在出问题以后，第一时间“问责”自己的孩子，“问责”的工作却不过是走个过场，终究是为了立即实现“问责”完成以后的惩戒和公开道歉。
面对自己内在那脆弱又敏感的孩子，她选择了熟视无睹地继续隐忍，面对梨香的时候，也是近乎一样的处事方式，主动低头、息事宁人，成了她可以对付生活各项难题的办法。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015息事宁人，固然是成年人在本就焦头烂额的生活中习得的应对技能。
但成年人早就明白世界上许许多多的不公平，懂得自我调节和排遣。孩子只知道被冤枉，被委屈，只知道对与错并不重要，重要的是父母在关键时刻，并不会站在自己这里。
孩子会无数次去试探父母的想法，直到一切烙印在条件反射式的思维习惯里。
既然没有人会在孩子需要公义的时候，站在它身边认为它是对的，那么，又如何能够阻止孩子成为一个真正锱铢必较，甚或是欺凌弱小的暴君呢？
>>优辉的奶奶
婆媳问题，并不是我想说的内容，我身边也并没有什么恶婆婆的案例，真的把问题摊开来讲，可能也不过是门当户对和待人接物这等问题，我不希望上升到批判婆媳任何一方的层面。
婚姻在很多时候并不仅仅是在家族人数上做加法，而应该是在产生新的核心家庭以后与原生家庭做一个简单的减法，男女双方，其实都应当从原生家庭的背景中抽出身来，去担任一个新的角色，那就是父亲和母亲。
婆媳问题，或者原生家庭过度干预新的核心家庭的本质，就是新组建的家庭中的夫妻角色，并没有很好地完成自身孩子和成人之间身份的分割，甚或是完全混为一谈。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015优辉有一个专制独裁的奶奶，一个无力改变现状的母亲，和一个选择对纷争视若无睹的父亲。
奶奶可能也曾以同一个办法培养优辉的爸爸成才，因此，认为无需考虑兴趣，只需要不停地努力和拼命地练习的方式，放诸自己孙子身上也并没有任何问题。
不仅要不停地练习小提琴，不仅要在补习课上聪颖过人，还要在大合唱前突然拔高式地调整小提琴演奏的难度。因为太有自信，所以不断苛求。
对优辉来说，这可是没有问题的，对不对？
无力反抗的母亲，和不愿参与纷争的父亲，使优辉近乎习得性无助地妥协。越是能够同情和理解母亲的处境，便越是会把自己绷紧的弦拉得更紧。
孩子排遣压力的方法很简单，就是无忧无虑地玩耍，哪怕只有一个小时，玩耍都是能够让孩子忘却压力和烦恼，最行之有效的办法。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015为了让母亲不被怪罪，优辉选择“懂事”地放弃玩耍这个选项，但他却并没有察觉到那根濒临断裂的弦，正在传来刺耳的声音。
他最直接的反应是身体上的不适，某种假性病症，是因为压力造成的不良反应，而假性病症会随着压力缓减而缓解，所以，往往不会在造成任何重大失误之前被察觉和重视。
丧失名字的女神/名前をなくした女神-2011家境优渥，是幸，也是悲。
作为家中下一任的“继承人”，他得到的苛求，远比呵护来得多。可是努力这种事永远没有什么尽头可言，所以，努力成了他唯一可以朝向的目标，也成了他永远到达不了的彼岸。
我们必须要清楚地认识到，努力和天资，到底不能够等同。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015既然达不到顿悟的天分，就需要有渐悟的时间。优辉却两者都没有，在表演前的身体不适，在表演过程中的紧张分神，都是预料之中的事。
我们总以为不打不成钢，但是艺术修养是打不得的，甚至强迫不得，勉强不能。
如果不是发自内心的热爱，光靠没有感情的训练，最好的结果是落得庸才的下场，最坏的结果是断送了孩子本来有机会热爱艺术的可能。棍棒下出人才，不排除是在育儿这件事情上的幸存者偏差。
丧失名字的女神/名前をなくした女神-2011因为，当最坏的结果到来时，孩子已经在以“成年人”的身份接受审判。而一旦孩子变成了大人，一切的错，都已无法改正和弥补。
>>小信的爸爸
小信背负了比其他孩子更沉重的成长压力，家庭条件最好的他，有着一个小学就辍学并且性情大变的哥哥。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015朋辈所造成的环境因素，对孩子的成长有着巨大的影响。但小信最不幸的，是这种朋辈的负面影响是来自于亲人，有无法被斩断的联结，又容易被误以为是血脉上的缺陷造成的影响。
但并不是所有有着不成器的哥哥的家庭，都会有不成器的弟弟。所以，关键不在于哥哥是否成器，也不在于弟弟能否成器的几率。
关键在于父母在第一场失败的育儿经历后，是否能够重新走出阴霾，是否总结到了失败的经验，是否知道怎么去改正。
这个家庭里有一个近乎致命的问题，便是有着一个不能真正做主的父亲。
被远亲家族扶持，而通过知识改变命运的爸爸，名义上是这个家族新任的管理者，实际上不过是被这个家族借去优良的基因，仅此而已。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015人们都深信贫穷的基因不会遗传，但聪明的基因或许可以。
所以，只有女儿的家族，理所当然地通过培育和选择女婿的方式，稳定家族发展和血脉的传承。
丧失名字的女神/名前をなくした女神-2011不能够很好担任父亲角色的父亲，虽然可以与太太相敬如宾，但相敬如宾不等于温存，他们可能是战友，但不一定是爱人。父母之间是否能有真正的爱情和友谊，某程度上决定了孩子出现重大问题时，能否得到妥善的解决。
丧失名字的女神/名前をなくした女神-2011不能作主的父亲，自知可以抗争和改变的板块极其有限，所以，每次在哥哥这个问题爆发成冲突的时候，他仅仅只作为临时调停的人，并不是解决问题的人。
当你解决过冲突，便知道问题激化成冲突的时候，永远需要一个调停的人先解决眼下的冲突，还需要一个能够从根本解决问题的人，去终结和化解以后可能会继续发生的问题和冲突。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015如果撇除父母无法解决问题的内因，而单纯地把孩子的不成器，当成是意外和不可抗力，那么，本应该有前车之鉴的父母便立即失去了可直接参考的经验教训。却又因为意外和不可抗力，诱发了内心的惶恐、焦虑和不安、不自信。
未曾反思过的悲剧，随时会重演，这话一点都不夸张。
>>樱子的阶层
樱子算是最幸运也是最不幸运的一个，有着要冲破阶层固化的父母（双方或单方面），从理想化的未来角度来看，对孩子诚然是有益处的。而冲破阶层局限的话题，几乎只要有阶层，只要有不公平的待遇，只要有不同层级的收入的地方，就会自然存在想要冲破阶层人们。这仿佛已成为社会大部分的人，发自内心的需求。
冲破阶层局限本身对于孩子的未来和前程是有利的，但是不曾客观考量自身条件和能力，而盲目的试图冲破阶层局限的父母也是愚蠢的。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015初衷再好，但冲破固化阶层不成，可能是坠入万劫不复的深渊。
任何可以冲破固化阶层的人，都需要有稳固的安全网。
而最吊诡的是，单身的人冲破固化阶层的机会最大，但有孩子的家庭却有最迫切的冲破固化阶层的意愿。
也就是说，打从我们结婚开始，一直到生孩子，最终止于二胎，这冲破固化阶层的风险会越来越大。
而安全网的稳固程度，就取决于我们资产的厚度。
冲破固化阶层这事儿，要求我们不仅仅要有赌注，还要有运气和际遇，甚至还需要有不惧怕暂时的亏损和套牢的韧劲。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015可是作为父母，你会愿意让孩子处于所谓的教育鄙视链的底层，能毫无愧疚和自责地，让孩子成为那所谓的“输在起跑线”的人吗？
如果故事没有朝着阳光的方向继续推进，如果樱子的妈妈没有在拍摄AV现场里被解救，如果没有爸爸的谅解和用积蓄清还债务，如果樱子还仍旧在强迫自己通过抄袭来换取虚假的升学能力，等一切泡沫爆破的时候，下一个万劫不复的深渊，会向着樱子提前打开。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015量力而为，随遇而安，也正如飞机上的安全教育一样，你必须要保证好自己的安全，才能照顾同行人的安全，这是同一个道理。
>>阳斗的意义
阳斗可能是这一套剧情里，最有爱和最阳光的一个设定。
但基于日剧十有八九都是生造出的和谐、美好、幸福和温暖的情况，本就与实际大有差距。
因此，阳斗这面镜子折射出来的，是妈妈这个角色正面的引导和积极的意义。
总要有一个好的镜像，你才会知道努力的方向，阳斗大概就为了起这么一个作用。
它铺开了一张近乎完美的育儿愿景，那就是母亲只要有足够的爱，足够地珍惜与孩子相处的时光，足够坚强和能对抗生活压力，孩子就会善解人意，懂事努力，还很有机会略带过人天赋而获得赏识和培育，不需要有钱，不需要冲破固化阶层。
撇开主角光环的好运气，阳斗的善解人意和懂事努力，成了可提供给母亲的精神支柱。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015的确，这也是实际可操作的，只不过是它特别费劲，是需要母亲跟着孩子一同成长和经历，是需要母亲发自内心地，想拥有的这段与孩子一同成长时光，是母亲需要内而外不断调整的过程，是要有充分的信心，和近乎不可被打倒的坚韧，才能达成的状态。
生儿育女，是一件不知道收益如何的风险投资，唯有爱才是让人愿意尝试的理由。
相比如同镜子与分身般的孩子，缺席的父亲们也是这部日剧让我特别喜欢的设置点，每一个有问题的家庭，都不仅仅有一个不够完美的母亲，他们背后都还有一个不能称作是父亲的父亲。
由于蛮横和粗暴的社会分工，这种男主外女主内的思想引导下，父亲成了仅仅作为赚取各项生活开销的主要负责人，而被豁免或者被剥夺直接参与育儿活动和家庭维护的责任。
男人只需要懂得赚钱就好了，养育孩子的事情应该让女人来。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015这样的认知不知道祸害了多少家庭，丧偶式育儿可能过于夸张，很多母亲过着的是离异式育儿，拿着像抚养费一样的补贴，父亲则享受着如同探视般的育儿待遇。
撇开赚钱养家的压力，在父系权力为主流的社会里，大多数父亲只享受了育儿的甘甜，试问谁不向往既有子嗣，还能够在孩子哭闹拉臭臭的时候举高高，只管找别人负责的生活？
丧失名字的女神/名前をなくした女神-2011如果母亲们的努力达不到100分，剧里的父亲们则没有一个是达到及格线。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015男人相较于女人更幸福的一点，在于他们内心深处，还残存着自以为婚后和养育孩子以后还能很好地做自己的错觉。
然而，婚姻从来不是一件你既可达成家族任务，还能够随时放飞自我的好差事。
现在的男人和女人分担工作和家庭责任时，要找到真正实用的平衡办法，就要经历磨练和错误，而不能把自己厌倦的现时当成对方生活的梦想。对男性来说，这更为艰难，因为在初期，他们的平衡还是失衡不是显而易见的。【5】
丧失名字的女神/名前をなくした女神-2011我们一度利用对家庭的操纵，让男人在情感上变成孩子，依赖我们，让他们远离根本的、温暖的日常生活的现实，如果我们放弃这种操纵，会有什么在等待着男人和我们？允许男人揭去面具，流露出他们的敏感、渴望、脆弱时，他们的真实力量又是什么?即使如今我们不再像过去那样，需要男人来照顾我们，界定我们的存在，因为我们不再像过去那么依附，那么我们能否自由地承认，在新的家庭中我们仍然需要、仍然希望男人和我们相爱，和我们生儿育女，和我们分担照顾孩子，处理家务、享受快乐、共同承担经济责任和风险？可是女人愿意平等地和男人相爱吗？男人又需要什么呢？【6】
丧失名字的女神/名前をなくした女神-2011男女双方都应该清楚认识到的是，能不能彼此体谅和包容的关系，决定了婚姻的质量，能不能在婚后成为队友的婚姻，决定了养育孩子这件事的成败。
而身心健康的孩子，是需要由父母各自承担其照顾和性格上潜移默化的责任，生养孩子从来不是一件想当然的事情，是需要投入感情、时间和耐心才能做好的事情。
孩子不会天然又永远地深爱自己的父母，养育孩子的问题上，也永远没有什么是理所当然的，包括养儿防老这样的愿景。
自然，在养育孩子这个问题上，我们很难界定怎样的状态属于成功，怎样的状态属于失败，但我一直相信，一个和睦美好的家庭，便是成功的模样。
不在于爸爸有多成功，也不在于妈妈如何逆龄生长，更不在于孩子考上了怎样的重点大学，甚或是担任了如何了不起的职务。
母亲游戏：她们的阶级/マザー・ゲーム～彼女たちの階級～-2015毕竟，只有发自内心的快乐，才是值得追求的幸福。
参考文献：
【1】隐藏的人格/黄国胜 著 北京联合出版公司 2016.11第1版 ISBN978-7-5502-8837-9
【2】第二性/（法）波伏娃 著；陶铁柱 译 中国书籍出版社 1998年2月第1版 ISBN7-5068-0698-3
【3】厌女：日本的女性嫌恶/（日）上野千鹤子 著，杨士堤 译 联合文学 2015年7月初版 ISBN 978-986-323-119-6
【4】、【5】、【6】第二阶段/贝蒂弗里丹 著，小意 译 江苏人民出版社 2007.5第1版 ISBN978-7-214-04522-5
延伸阅读/观影：
1.《第二性》（第二卷）-西蒙娜 德 波伏娃（法国）
2.《第二阶段》-贝蒂 弗里丹（美国）
3.《女性的奥秘》-贝蒂 弗里丹（美国）
4.《隐藏的人格》-黄国胜（中国）
5. 《Keeping Women and Children Last》Ruth Sidel（美国）
6.《厌女：日本的女性嫌恶》-上野千鹤子（日本）
7.丧失名字的女神 名前をくした女神（2011）日剧
8.你是好孩子 きみはいい子（2015）日本
9.我们这一天 This is Us （第1-2季）美剧