原来你已不在身边 そうか、もう君はいないのか(2009)
简介：
- 三郎（田村正和 饰）是一位小有名气的作家，他和妻子容子（富司纯子 饰）离群索居，享受着乡间纯净自然的清新空气。夫妻两人育有一儿一女，儿子有一（田中哲司 饰）在美国生活工作，女儿纪子（檀丽 饰）亦远嫁镰仓。
演员：
影评：
- 五十亿人中只能对你一人用「喂」来呼唤。
我会为这种台词飙泪无数次。
城山三郎是日本经济小说的鼻祖，2000年2月他的妻子杉浦容子死于癌症。为了纪念妻子，他写了一本「そうか、もう君はいないのか」。（原来 你已不在）
年轻时候的容子，穿红色的洋装，不爱读书，因为作业积的太多而去图书馆。年轻时候的城山三郎，为了成为大学讲师而在经济学校就读，一天不落地在图书馆读书。一见钟情，然后顺利结婚。
婚礼上的容子因为喝多了而歪歪扭扭地挤在人群里，拍结婚照的时候直接倒在新郎的肩膀上。
就是这么糊涂的可爱。
在经济学家公开讲学的时候，她在下面坐怪动作引他发笑。一把年纪了还总是迟到，因为撒娇的想让对方一直等她。
十分钟就可以去到的地方，她却要花一个小时，因为路上碰见的每个人她都要一一打招呼。
做家务的时候，会被玩具青蛙吓的大叫。
因为汇率一变动，就可以在电视上看到汇率分析师，自己的儿子的讲话。因为想在电视上看到儿子，她说，不能想想办法让汇率变动一下吗，你不是经济学家吗。
这样任性的，夺目的女人。如果换做是我，我也会像城山三郎一样地珍惜她吧。
发现癌症的夜里，城山三郎写下这样的话：
“五十亿人中只能对你一人用「喂」来称呼
若听不到你在睡眠中那规律的呼吸
我将不知如何是好”
容子去世的夜里，城山三郎写道：
“深夜 听到你睡眠中的呼吸 仿佛 宇宙创造以来的历史 盖着被子 于彼处沉睡 或者的 可笑 美丽 悲哀 你的呼吸声一旦停止 仿佛大地裂开了一个大洞 如此寒冷”
我目所能及的这段感情里，一点伤害也没有，几时都美好如斯。 - 早就听说老爷是为了这部电影才把那标志性的长鬓角给剪掉的。看到新闻的时候就有一种赌气的感觉，好像这样“老爷”啊“爷爷”啊“大叔”啊地一路乱叫一通，叫了十几年下来，这个异国的艺人真的变成自己管得着也必须要管的人了。而且感情作祟，不管怎么样都觉得他很完美，况且这么多年他都一样那么清瘦，姿态都一直那么优雅。也听说了知道了在心里记住了他有多在意这个从青年时期就坚持下来的发型，这种莫名其妙的坚持也已经变成他可爱的一部分了，所以不知道从哪里冒出来的导演居然要他改变了发型，真是不可原谅。为了那个什么劳什子的导演而剪掉鬓角的行为也让人很在意。而且您挽在手里的这位欧巴桑是哪位啊？！
看到海报的时候，我彻底地生气了。这一口气有很长时间没有顺下来。即使到现在我还幻想成情人来看的人，即使要牵至少也应该是让我双眼闪闪放光的美丽的熟女吧，实在没办法把老爷身边的女人当成“长辈”来欣赏啊，所以这位欧巴桑那明显被岁月过度装饰的容颜再配上那一脸幸福到飞起的表情，真是让人不爽——很不爽。现在是应该庆幸老爷向来把他的家人藏得很好，不然别说看到他的太太了，大约见到他的女儿我都会觉得“不能忍啊，我实在不能忍，这个世界怎么会这样！”。
所以是带着深切的嫉妒——那连嫉妒也算不上吧，我还没有无能到有至于把欧巴桑当成“对手”来看。嗯，应该说是跟看到了 HP7时候关于教授对某女人无法可想的思念时心中激荡得想杀人的那种“啊，我的王子他、他居然看上了灰姑娘她后妈！这个世界不值得活下去了！”一样的那种咬牙切齿感慢慢地看完了这部电视电影。
04377506 真的看得很慢呢。中途我甚至都闲情下载了城山三郎的勇者は語らず，想知道所谓的“经济小说”到底是不是跟梁凤仪那一套以金融行业为背景表面上刻画精明熟女骨子里还是摆脱不了少女浪漫的言情小说是同一回事，当然就着我极度有限近似于无的日语程度和着其中的汉字连蒙带猜其实看不出什么。不过就google出来的这位城山三郎先生的外形来看，实在老爷剪不剪鬓角都是没什么关系的，当初会请他来出演，主要还是看中了老爷作为“国民偶像”的收视号召力，反正外表上是无论如何也不会接近的吧（笑ing）
在妻子过世后，ms城山三郎先生写了一本书深切地悼念了一番。这部电影于是舍弃了关于这位作家大人在文学上的成功与意义，而将焦点集中在了他们夫妻之间的最初与最终——一见钟情的开始和脉脉温情的死别。其实这种平凡的故事如果让一个专业编剧来执笔的话，大概信手可来的吧，只不过因为这是名人的故事，名人自己诉说的故事，所以吸引人的好奇心，所以取信像我这样的人对于婚姻的怀疑。
电影进行得很慢，纠纠缠缠都是一些琐碎而安静的事情。远离城市的小地方，专心写书的年青人，默默地握住他的手相信他支持他的妻子。当这个年青人获得了直木赏，得到了成功之后，他们不过是住进比较大的房子，其他一切都像原来一样，安静的生活，丈夫每天埋头写书，妻子料理着家务，偶尔孩子气起来的丈夫会用小玩具吓唬会被青蛙号得别别跳的妻子。直到那个50亿人当中唯一用“喂”称呼，每天可能会对着伊说上十几句“喂，倒杯茶”“喂，有没有看到我的眼镜”“喂，该睡觉了”的家伙，被判得了再也医不好的病。握着她的手，回想起他们刚刚认识的时候，认真的大学生和充满活力的高中生，一次偶遇，他就认定了她是自己终生的伴侣，然后真的这样度过了一生，贫贱未移，富贵不改。
因为是真人真事，所以觉得太奢侈了，这种感情和这种生活都太奢侈了，这样真实而平凡而幸福的相遇相守和分别太奢侈了。我们求不到，也要不起。
很多年前，老同学述说他对于未来的梦想，就是在气候温暖空气清新的地方买一块地，种上满满的向日葵，搭一间舒适的房子，然后找一位愿与他共度此生的神仙JJ住进去，生儿育女，变老等死。
——喂，聪明的人不是应该对这个世界负有责任么？好歹也说一点听上去比较有难度的理想吧！
——喂，这才是人生最难实现的梦想啊你懂不懂！如果有一天真的实现了，会是我对社会做出的最美好的贡献。
现在，我好像懂了。
偶尔和同龄人饰演夫妻也不错，让那位好像不食人间烟火的老爷终于像个凡人的样子了。看到他哭的时候我总是很难过，不过这一次并不因为他是田村正和，而是因为他让我想到了很多人，那些我见过的开始得一样美结局却并不同样好的感情。所以还是想说老爷在这个世界上是治愈的存在啊。
对富司纯子欧巴桑还是无感。我本来就不是太喜欢表里如一的萝莉，而一把年纪了骨子里却还是萝莉，并且时不时地上演萝莉戏码，这种事情由一位上了年纪却画着浓妆的欧巴桑演起来真是double的不舒服……城山三郎所怀念的活泼坚强每时每刻都充满着活力的妻子果然还是长泽雅美这样圆润有朝气的感觉比较有说服力，如果按年轻版的那个样子发展下去应该会变成有些鬼灵精的可爱老太太吧，富司纯子的表情手势和声音果然就我的口味来说还是太过于做作了。至于中村勘太郎么，我只想说，你老了会拥有田村老师这种轻柔安稳淡泊优雅气质的可能性无限趋近于零，说这年轻时代和年老时代是同一个人的话，除非是中途被外星人抓去进行了什么改造——我就是这样说服自己的（说到“像年轻的田村正和”，我对木村拓哉的印象真的渐渐有好起来，果然还是因为他模仿古畑任三郎真的入木三分吗？唔，说起来老爷年轻的时候真的也不是我的type啦。搞不好木村先生到了40多岁的时候，我会突然萌上也说不定，好，我给他这种可能性！） - 这是一部以作家城山三郎先生为妻子容子夫人所写的回忆小说为蓝本拍摄的影片，09年上海电影节上获得了电视电影类银奖，主演田村正和也凭借该片的表演获得了Monte-Carlo电视节最佳男主角奖。
看完电影后搜索网络才知道城山三郎先生2007年的春天就过世了。那么当这部影片呈现在世人面前，让我们心潮起伏、感动不已的时候，先生和夫人也许正在天堂的海滩边漫步，正随手拾起沙粒间遗落的小玻璃片，饶有兴致地透过它观察人间，互相笑语：“这样看地球真有意思！”在我们还到达不了的宇宙的某个地方，他们的生活才刚刚开始。
这是一部奇怪的电影，看完后摸摸脸上好多泪水，却又从心里觉得被幸福感包围。容子夫人临终前握着先生的手说对不起那时刻，我相信是发自内心的歉意，“对不起，要暂时离开你了。” 而守在病床边的城山先生，除了默默握住勉力向自己伸来的手，借由目光传达安慰外，还能做什么呢？不过，这已经足够了。人生的模式就是时时无理由地派送不幸，像个强权暴君，把没有打算告别的人硬生生拆开。但我们也有还手之力。即使走到生命的边界线上，双手仍然握在一起，目光仍然不曾离开对方，便是胜利。立正，俏皮地敬个礼，以这种方式告诉命运：“傻瓜，别太嚣张了！”
「静かに行く者は健やかに行く、健やかに行く者は遠くまで行く」，是先生最喜爱的警句，夫妻俩刚搬到海滨附近来住的那段回忆情节里有提到。这句话对应着中文“静以修身，宁静以致远”，以我们熟悉的语句表达得再完整一点就是“静以修身，俭以养德，非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”
在岁月的河流里，顺其自然安静地生活，自然而然积淀起来的幸福是朴实而深厚的。就像先生呼唤夫人那一声“喂！”地球上五十亿人里能称呼“喂”的只有你一个而已，那可是1/50 00 000 000哦。记得偶然看过一篇小文章：有对教授夫妇感情深厚，但结婚几十年相互间都只用“您”来称呼，周围人非常不解，询问也总是被他们付之一笑。后来教授老先生去世了，老太太在葬礼上致悼词：“我们互称了几十年的‘您’，每一次这样称呼时，便是在告诉你，你在我心上，今后再也没有机会叫你‘您’了。”城山先生那一声“喂！”的呼唤，想必和教授夫妇的“您”一样，包含着特殊的情感配方。容子夫人不仅仅是先生的妻子，在感情生活里，他们可以是情人也是兄妹，有时像亲子，有时亦像朋友。母亲、妻子、情人、妹妹、女儿、好友，那该称呼什么呢？索性叫你“喂！”最简洁贴切了。
看着这电影里，落日熔金的大海，演奏爵士乐的歌厅，被树木遮挡的小路，堆满书籍的老房子，散发着与我们熟悉的快节奏生活迥然相异的另一种气息。不知在那一声“喂！”里凝结着的浓郁浪漫，在如今已从行板骤然升级为快板的生活里，还有多少人能够解得。
这确实是一部奇怪的电影，它以我们为观众，表达的却是刚开始认识人生的我们不可能完全懂得的东西。可是，也正因为不懂，才需要去看。医院里的最后一夜让我想起自己父亲去世的那天，当时他已经失去意识，我也像电影里的女儿那样劝母亲早点回去休息，怕她无法承受身体、精神的双重透支。但是母亲说，不，我一定要留在这里，这个时候一定要陪着他。然后在第二天的清晨，母亲打电话把我叫到医院，片刻后父亲就过世了。那时我很惊讶，为什么母亲会知道呢？我一点都不知道，分开很多年的父母间竟然还有这样的心灵羁绊。再次看这部电影让我相信，人性超越我们的理解，不然为什么偏偏那天容子夫人要先生留下陪夜呢？
前面提到的那些，无论是幸福的定义，生活的取向，心灵的归宿，抑或人性的深邃，田村先生的表演让我相信他是懂得的，所以才能借由镜头前的笑容、哭泣、凝视甚至沉默，把感动传达到我们的心里。让我来选择田村正和最好的爱情电影，会毫不犹豫地回答是这部“そうか、もう君はいないのか”。
【完】 - 田村正和的枯槁，憔悴，迟缓，沉重，就像纤细的手指举着漾着红酒的酒杯，什么时候饮用，什么时候还一直这么举着。
夫妻结婚不久公公说：“夫妻之间最重要的是单纯的心态和宽容，顺其自然的就像两根圆木随着河流漂流，你前我后，我后你前，沿着长长的河向前漂，享受这个过程就可以了”不经想起日剧里出现过的我们就像被石头分开的河流……
岁月使之变为：没什么，我在呢。
五十亿人中，你会相信我说的：没什么，我在呢。
原来，这已经毫无关系。
想起杨宪益回忆戴乃迭所说的话：我的烟灰便是她的骨灰。
当他缓缓地想着她的时候，他应该会感谢她：原来，你一直都在。